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长调歌唱审美观念的分析

《中央音乐学院学报》2014年第二期

一、与长调唱词音声音乐属性相关的蒙古语言音声特点

1.中国现代蒙古族标准语国际音标系统简介当下的国内蒙古语言学研究领域中，由于研究者所用理论体系和方法的不同，数据采集的对象和方法的不同，以及对同一语言现象的理解和处理的不同等原因，就蒙古语标准音音系方案并未形成一个统一的定论。根据笔者所见资料显示，目前国内比较权威的蒙古族标准语音音系有下列三套:《我国蒙古语标准音音位系统》(内蒙古语委科研处，1981)、《蒙古语标准音水平测试大纲(修订版)》(内蒙古人民出版社，2009)和《蒙古语标准音声学分析》(山丹，2007届内蒙古大学博士学位论文)。其中，前两者的国际音标系统更倾向于接近蒙古语书面语的特点，而第三者则是以播音员发音的实验描写作为出发点进行研究的，其国际音标系统基本代表了现代蒙古语标准口语正式语体发音规范。②作为国际性的民族，蒙古人的语言及其长调音乐均属于跨国性的文化现象，而构成长调音乐的唱词音声，也由于其语言的地理分布形成了不同的方言风格区。鉴于目前国内蒙古语言学研究领域尚未就不同地域蒙古语方言土语音系有一个统一、标准的统计规范;③另一方面，从民歌唱词音声分析的操作角度考虑，记录民歌唱词音声的国际音标要能够体现出对唱词音声实际发音的描写功

能，因此本文最终确定，以山丹研究口语发音为目标的《蒙古语标准音声学分析》一文中的国际音标系统作为参照系，标注文中所要分析的长调民歌唱词音声。根据发音时延的长短区别，蒙古语元音也有长短之分，但在文字上没有区别。一般规定在书面语中以［ka］替代，有时还以［ja］或［je］代表长元音，即书面语记录中的上述音节在口语发音时便转读为长元音。复合元音过渡到长元音的音变，是近现代蒙古语发展的一个趋势。蒙古族语言学家清戈尔泰先生认为，在蒙古语里，原来的复合元音多数都演变成了长元音，只有少数还保留着复合元音的性质。同时，他还指出蒙古语复合元音中第一个元音发音时延短，而第二个元音发音时延长，因此都是一种后强复合元音。⑤尽管学界关于蒙古语复合元音的数量问题仍存在争议，但在山丹所总结的蒙古语元音系统中(见表1所列)，8个复合元音里有6个均为后响元音，这与清戈尔泰先生的观点基本是一致的。⑥“辅音表”中共列出了17个基本辅音，考虑到本文所要分析的是蒙古族传统民间长调音乐的唱词音声，因此没有列出蒙古语中用于外来语的另外8个借词辅音。

2.蒙古语言的“元音和谐律”(1)“元音和谐律”的概念“元音和谐律”是蒙古语的一个重要语音特征和类型学现象，“元音和谐律”是指具有某些共同特点的元音在同一个韵律词里的共现规律。⑦所谓

“和谐”就是一个词汇中前后元音的类(阴/阳)的共现，即词首元音决定了后续元音或阴性或阳性的类性质。一方面，在传统的蒙古语词汇结构中，阴性元音和阳性元音是绝对相互排斥的，此二者无法共存于同一词汇之中，因此，一个词中所出现的元音之间存在着前后相互影响、相互制约的关系。清戈尔泰先生将蒙古语中的这种规律概括为词内部前后音节里元音之间的求同性、限制性、序列性和制约性。⑧由此特点可见，蒙古语词结构和语言发音中存在着独特的形式结构规律。另一方面，蒙古语的“元音和谐律”除对元音属性具有严格的规定之外，还要求词中的阴性元音和阳性元音内部要有以唇形为内容的和谐。⑨由此而来，从面部外观上观察蒙古语词汇的发音，一个词的开口度不会有频繁的大幅度张合变换。根据“元音和谐律”，蒙古语的元音可划分为相互对立的阴性元音和阳性元音。蒙古语中存在着高元音［迹荨［o］、［u］、［i］与低元音［{］、［浚荨［危荨[ε]、［w］、［II］之分，与属于“声调语言”的汉藏语系不同，蒙古语属于“非声调语言”，其元音的所谓高低之分并非指语言音调调值的高低，而是指元音舌位的高低，因此，元音发音的生理特征就体现为:发低元音时舌位降低，开口度增大;发高元音时，舌位上升，开口度变小。根据实验显示，在舌位图上可体现出大约以第一共振峰的600HZ(男性发音)为界的这一分界线把元音舌位图分为上下两个区域，上区域中的元音即为高(舌位)元音，也叫阴性元音，下区域中的元音则为低(舌位)元音，也叫阳性元音。⑩其中，元音［i］与阴性或阳性元音均可结合，因此也称之为中性元音。(2)具鲜明形式感的现代蒙古语元音系统根据学者推

测，古代蒙古语体系中可能形成有七个元音:［唬荨［迹荨［i］、［浚荨［危荨［o］、［u］，最初也许并未完全形成“元音和谐律”，或只在舌面后圆唇元音之间存在着某种局部的和谐关系，这样就解释

了为何舌面前展唇元音［i］作为中性元