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中国水墨动漫影片的文化特色

中国水墨动漫影片的文化特色解析

摘要：我国水墨动漫影片深受中国传统美学的影响和作用，这

些影片不但孜孜不倦在努力寻求我国极具中华传统文化特色的诗

学、绘画之中的艺术美感，与此同时还注重中国儒学伦理学说所

宣扬的人本善，还在努力探求释家与道家等思想流派其哲学意义

之内涵。

关键词：水墨动漫；文化特色；古典美学

极具中华民族特色的水墨动漫影片，其特点是清新雅致、淳朴，

也使中国动漫片达到一个艺术高峰。把历史悠久的中国水墨艺术

应用到动漫影片中，以达到淡泊宁静、洒脱之意境，乃中国动漫

创作者的新的创举。水墨动漫影片画面蕴含着隐喻之艺术空间，

该艺术空间的内在与外延在着色熏染和虚实变换中绵长幽远，展

现水墨画面的艺术魅力。

一、水墨动漫之意蕴演变源于中国特色艺术哲学

水墨动漫将我国传统水墨绘画的技巧应用到动漫影片的人物角

色与空间造型，有别于他国动漫影片经常运用的线条构造之法，

运用水墨颜色的浓重与清淡、虚与实来表现所描绘目标，重视笔

墨之情趣，以及艺术意蕴。水墨动漫片展现的情景完美融合、虚

虚实实结合的形象描绘以及所拓展的审美艺术联想之空间，也是

中华民族文化的具体展现。我国水墨绘画的意境延伸不会离开中

华文化,“儒家、释家以及道家”思想都对民族艺术起作用，进而

幽远、空旷灵性、无我，力求在拈花笑意中体会色相中细致入

微至深致远之禅境。

二、水墨动漫影片和中国传统美学相互关系

中国画的主要美学思想：

(1)多点透视

西方绘画技巧中的透视法把整个视线集中到一个中心点，实际

上就是一个根据空间几何的测算构勒出的三进向的空间影像，可

是中国美学追求的高远、幽远之目标和它大为不同，运用数层视

点来建构阴阳明暗高低不平的规律化了的诗化的想象空间。人们

视线在此“渐趋音乐之意境，融合时间之节奏”的想象空间中是

来回流动的、婉转曲折的，唯有“眼见绸缪”才可“用绘画之笔

描绘太虚之体”。

(2)气韵形象生动

文人画乃我国传统绘画艺术的一个方面，它所代表的最高水平

就是水墨绘画。我国传统绘画一般注重“气韵形象生动”的美学

原则，着重重视人之主观的心情意兴。

(3)从宏伟见细微

我国传统画家不是由各个不同角度透视空间，是随眼光波动，

眼观八方，俯视自然景观，在脑海中就把整个景观构成一个气韵

生动之景象，因此在绘画中很难找到创作者的立场观点，犹如无

人之境界，作者的人格特性也由此整个融到绘画作品的意境之中，

特别展现在水墨画中的笔墨点线之中。虚虚实实，无画处反而是

美妙景观，这逐步变成我国传统绘画的根本美学原则与特点。

(4)笔墨意境

中国传统绘画艺术理论认为“绘画作品中水墨画为上品”，中国

水墨画画家认为，“笔”、“墨”具备不依附于展现目标之独立的

美感，其自身乃是那种净化了的审美情趣与美学感受。中国传统

绘画技法运用抽象化之笔墨捕捉所描绘对象之骨气，深入人物之

心灵，由此产生深度之感受，不用多彩颜色就可神韵骨气十足。

作者运用水墨之浓淡、绘画线条之流转，笔触之轻重还有明暗虚

实相互衬映，展现生命情感，直入描绘物中心，所展现的精神简

约幽微，真可谓“洗尽尘滞，仅存孤迥”，最终让中国独具魅力之

“线条”艺术达到了顶峰。

三、水墨经典——动漫影片《山水情》

上个世纪八十年代拍摄上映的动漫影片《山水情》，是我国水墨

动漫影片中的巅峰作品，它不但表现了中国独具特色的水墨绘画

技巧，且融合了道家思想遵从自然、无为处事的思想内涵以及禅

宗空旷灵性之灵感。

(1)影片中人物角色与背景描绘

该电影人物形象设计者吴山明师从“浙派”，其吸收了我国古典

绘画艺术写意之精华，不遵从比例关系，以“似是而非”为造型

基本原则，把人物形象和写意之山水景观完美融会，形神兼备、

笔境兼容。飘逸长发、身着白衣的老翁山间漫步，随身携带弦琴，

其那种豁达从容不迫、略带哀怨的脱俗气质和轻灵空旷之意境非

常契合。为了让整部影片艺术风格协调，卓鹤君所设计的影片画

面背景非常注重“虚实结合，无画之点都是风境”。影片应用很多

以虚充实，以白充黑的艺术创作，运用中国特色毛边纸张的原色

与中国特色绘画中常用的布白，运用非常简约的绘画表现形式与

奇异的构图意蕴，给画面人物设置一个不但容量庞大，又无空洞

之感的理想境界。例如电影中老翁垂钓这部分，游来游去的小鱼

生动形象，电影画面没有别的物象，可让人觉得整个电影画面是

水；画面中留一丝空白不去填实，