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TelevisionResearch
荧屏广角
光影舞婆娑
——舞蹈与影视的形态阐释
胡伟隋頔
意大利诗人、电影先驱者乔托·卡努杜在1911方位变化的“舞谱”或者“舞蹈场记”记录法已可以
年发表的论著《第七艺术宣言》中，首次把电影称为退出历史舞台。而如今“电视录像”则成为一种更为
“第七艺术”，认为：“建筑和音乐是主要的，绘画直观的形象方法，产生了“舞蹈舞台纪录片”“舞蹈
和雕塑是对建筑的补充，而诗和舞蹈则融化于音乐专题片”“舞蹈艺术片”“舞蹈教学片”“地域舞蹈
之中。电影把所有这些艺术加以综合，形成运动中风情纪录片”“舞蹈故事片”或者“DTV”等不同体
[1]
的造型艺术。”同时他还认为电影把静的艺术和动裁的舞蹈电视片。舞蹈影视作为舞蹈艺术中一项具
的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺有保存功能的工具，比舞谱更便捷、更先进，使舞蹈
术全都包括在内的一种综合性的“第七艺术”。而英的艺术价值从镜像的媒介中得到进一步提升。
国人约翰·洛吉·贝尔德在发明电视以来，电视已愈另一方面，影像技术改变了我们以往的观舞方
发被世人认可为“第八艺术”，当舞蹈遭遇影视时，式，弥补了一些肢体语言的缺憾，为舞蹈主题的表达
又该成为怎样的一种新的艺术形式呢。提供了更宽广的空间。舞蹈电视的创作过程其实就
是对舞蹈原创理念的又一次碰撞，是强加在舞蹈创
一、舞蹈艺术VS.影视艺术作过程中的，一种附带媒介霸权意识的创作模式。
传统意思上一个作品要经历三度创作，编导是原
舞蹈电视或者称舞蹈影视，是舞蹈艺术与高科创，舞者是对原创的再揣摩，观众是对舞者的作品
技的影视技术的一种结合，以舞蹈艺术为主体，综表达的第三度创作，而影视技术的强行介入，改变
合利用影视传播媒介的有效手段，将舞蹈影像呈现了我们以往参与欣赏的程序，在舞者表演与观众欣
于荧屏之上的一种艺术形式。舞蹈是以身体作为艺赏的过程中，增加了另一道媒介创作。
术载体，以动作作为艺术语言，在三度空间中运动（二）影视参与舞蹈的三种方式
的一种艺术表现形式，包括音乐节奏、道具、构图、电视技术对于舞蹈创作的参与主要通过运动
服装、舞美等其他艺术元素。影视是以画面、声音、镜头、蒙太奇、电脑特技三种方式实现：“运动镜头
造型、镜头、编辑、特技、符号、文字等构成电视艺是摄像机机身、机位或镜头焦距至少有一者发生变
术的语言，以电子技术为传播手段，以声画造型为化所拍摄的连续画面，常见的运动形式有：推、拉、
[2]
传播方式，表达思想或感情的一种屏幕艺术手段和摇、移、升、降、跟、甩等等。”根据不同角度、不同
方法。拍摄方向的变换镜头是增强电视中舞蹈艺术感染力
（一）舞蹈联姻影视的两大价值的主要手段。电视镜头的运动等于改变了人的眼睛
舞蹈艺术与影视艺术联姻的最大价值在于：一以静止方式观察事物的局限，摄像机的观察点和观
方面，高科技的影像技术语言利于舞蹈语言的保存察角度的解放，给人以多侧面、多角度观察和欣赏
与记录，它的功用
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