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元青花追韩信图梅瓶

元青花萧何月下追韩信图梅瓶由景德镇窑烧制，高44.1cm，底部直径为13cm，腹径

28.4cm，口径仅为5.5cm；无盖，小口，口沿平厚，颈短而细，平肩，肩以下收敛，胫部瘦

长，近底部外撇，平底；腹部绘制“萧何月下追韩信”历史故事；画面之外配有五组纹饰带，

整个梅瓶装饰繁缛，纹饰带布局疏密有致。元青花萧何月下追韩信图梅瓶是元末明初青花瓷

中的罕见珍品，这件梅瓶于1950年出士于南京市江宁区将军山沐英墓，如图1所示。整只

梅瓶做工精美、图案清晰、毫无瑕疵，为国宝级文物，是南京市博物馆的“镇馆之宝”。迄今

为止，全世界只有三件同款元青花梅瓶，它还被誉为“中国瓷器三绝之一”。2013年8月19

日，国家文物局将其列入《第三批禁止出国（境）展览文物》

一、材质——苏麻离青

在材质上，元青花萧何月下追韩信图梅瓶（如图2所示）选用的是从西域进口的苏麻离

青。

1.蓝宝石般清澈通透幽活

苏麻离青出自西亚地区，是一种低锰高铁的钴蓝料，含量为10%~19.05%，因而导致

其青花成色十分浓艳，其烧制出来的瓷器青花发⾊呈青绿翠⾊。由于这种钴料属于天然矿物

料，本身就具有类似宝石的玻璃般清澈通透质感，故经研磨和涂胎罩釉、高温熔融后，呈色

明艳通透稳定，特别是钴料发色浓蓝之处，呈现幽明动感，似蓝宝石发色，通透灵动，活而

不死、活而不僵。用这种材料烧成的瓷器最大特征就是釉聚处会形成黑褐色结晶斑。

图1沐英墓图2元青花追韩信图梅瓶

2.不同光线条件下呈色区别明显

苏麻离青料虽经研磨和高温熔融，但其矿物细微晶体形态并未发生根本性变化，所以矿

物晶体具有的对光线折射反射效应依然存在。这就造成了用苏麻离青料的青花瓷发色会随着

光线的强弱明暗发生明显的色差变化，弱光或自然光下多呈灰蓝、靛蓝，而在强光特别是闪

光灯下会呈现深蓝或浓艳的宝石蓝色，与弱光或自然光下呈色区别明显。

3.多重色阶和铁锈斑

苏麻离青料在瓷器胎釉之间，一般会呈现出五种（灰、蓝、紫、黑、褐）到九种（灰、

淡蓝、浓蓝、紫、黑、青、黄、褐、白）的不同色阶。其中，灰、淡蓝、浓蓝、紫、黑、青、

黄几种色阶常在釉下，看似和器身全部青料同宗同种，只是因用笔轻重、青料浓淡和窑温不

同而产生的不同呈色；特别是因紫色的存在，使得苏麻离青料通常蓝中泛紫。

4.沉聚感与吃胎吞釉

苏麻离青料本身含铁量高，比重较大，在高温熔融的情况下，青料会出现向釉面下方和

瓷胎中的沉融聚集，带动釉面的下凹和瓷胎的沉降。特别是在青料聚集较重的地方，会形成

明显的凹坑，甚至会造成釉面的残损。即使青料较淡处虽然没有明显的凹坑，青料看上去也

是沉于釉下，相对于其他青料有一种沉潜感，沉稳内敛不飘浮。如图3、4所示。

图3图4

5.沿重力方向垂流

苏麻离青料由于含铁量高，在青料本身的重力作用下，在高温熔融时除了向釉面下方和

瓷胎沉聚之外，还经常会出现随瓷器造型和绘画时、窑中摆放时青料自身重力方向垂流的现

象，表现为青料自然垂出青花绘画轮廓。特别是青料沿器壁重力方向垂流且呈色浓厚时，在

器表往往留下类似溪流初干后留下的水流沟壑印痕或叫水流纹，或者像梳子或钉耙梳耙过地

表留下的微微凹陷状梳耙纹。

6.洇与晕散

用苏麻离青料的青花瓷器上常出现与墨水落在宣纸上向四外散开或渗透的情状相同的

情况，通常出现在青花绘画图案的边缘，有时呈毛刺状，有时呈松烟状，有时呈毛茸茸状。

不论是哪一时期用苏麻离青料的瓷器，或多或少总是带有点洇或晕散。

7.沉与浮、浓与淡、刚与柔对立共存的视觉观感

运用苏麻离青料的青花瓷器上也会出现沉与浮、浓与淡、刚与柔对立共存的视觉观感。

一是青料往釉面下沉潜（特别是青料浓重处表现明显），铁锈斑表面的丝瓜瓤状或根须状、

网状、沙滩状、枯荷状，褐色或白色析出物浮于浓黑青料底色和釉表之上，造成视觉上的下

沉与上浮对立统一，相影随形。二是青料因研磨粗细、画工用笔力度和勾线、拓、洗染绘画

技法的不同等因素影响，会形成发色浓淡不均、深浅不一的视觉观感，这种现象在永乐宣德

时期的器物上表现尤为明显。三是青料浓重处形成的铁锈斑导致的釉面下陷和黑硬底色显示

出苏麻离青料的刚硬观感，与