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钢笔字教程（一）

自从1809年美国人沃特曼发明了钢笔以来,钢笔字就在全世界流行了，由于它书写快捷、

携带方便，已成为现代生活必不可少的书写工具。鲁迅先生早年的英明预言“最终毛笔将是

敌不过钢笔的”，在今天得到了充分验证。

“言为心声，字为心画。”“视其笔迹，可见其人。”写一手漂亮潇洒的钢笔字不但能给人的

外在形象增添许多光彩，还会对人的内在气质修养起到潜移默化的作用。一手好字所能带

来的优势被大多数人认同，在某种程度上，已被人们看成是第二形象和文化涵养的反映。

然而，中国汉字难写也是举世公认的，因此，采用何种方法尽快把字练好就显得尤为重

要。下面，分四个方面来跟大家做一简单的交流：

一、钢笔字和钢笔书法的特点

钢笔字的艺术效果虽然不像毛笔字那样丰富，但远远胜过铅笔、圆珠笔等其它硬笔。因其

笔尖富有弹性，写出的笔画同样有粗细、轻重之分，同样能给人以美感。

钢笔字的美，主要表现在点画线条、字形结构和章法格式上：用笔讲究轻重缓急的节奏

点画线条就美；造型注意比例、匀称、平稳、均衡、变化和呼应，字形结构就美；布局整

齐而有变化、多样而又和谐，章法格式就美。（这些也是欣赏钢笔书法的原则和标准。）

钢笔楷书的特点是：用笔有提顿、藏露、方圆、快慢等讲究；笔画起收有序、笔笔分明、

坚实有力、停而不断、直而不僵、流畅自然；结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平

稳、比例适当、字型端正、合乎规范。

钢笔行书则是介于楷书和草书之间的一种书体。也就是大家平常所写和所说的连笔字。它

可以牵丝连带、大小参差、省减笔画、改变笔顺，可以极尽变化之能事，容易写得气势连

贯、疏密有致、跌宕起伏，容易表现出艺术效果。当然，也就容易写快，从而具有极强的

使用性（我们今天所要重点交流的正是行书）。

二、当代大学生的学书现状

首先，不良的书写习惯难以纠正。

长期以来，钢笔字被认为没有太多的规矩可言，似乎可以随意发挥、不加管束。于是，不

少同学多年来的不良书写习惯已经定型，到大学期间再纠正实在勉为其难。比如，好多学

生，尤其是一些女生写惯了拘谨的小家子气，往往很难使其开张。由此形成的心理定势让

那些书法大家和教授也感到难以挽救。

其次，钢笔字在选择字帖上有一定的局限性。

钢笔书法不像毛笔书法，有权威性的基础字帖。这些年来，钢笔字帖如雨后春笋，令人应

接不暇，但鱼龙混杂，好坏差别大。即使是优秀的范本，也可能因为人们在心理上还不习

惯，不善于去评定哪几种可以供初学者使用。我跟上百位同学接触过，发现绝大多数人用

的是司马东和司马彦的字帖，其实他们的字并不符合实用性标准，也不符合钢笔字的基础

理论。（王正良、沈鸿根、顾仲安的不错。）

第三，加强鉴赏能力，培养正确的审美观刻不容缓。

在以“龙飞凤舞”为美的认识前提下，笔画写的杂乱而无序、造作而不自然，当然审美意识

也就极为肤浅。相当大一部分同学的楷书基础极差，起码的线条笔画分辨不清。他们认为

楷书不美，太慢、太板，而草书才是美的。写的快，线条无拘无束。他们只盯一个无拘无

束，却忽略了“草书出了格，神仙认不得”的道理。这样没有规律的写草书，其效果恰恰是

适得其反，反而练不好字了。

当然，钢笔字应偏向流利畅快。如果过多的追求顿挫、回转就失去钢笔字本身的特色了。

现在许多钢笔字帖过于追求毛笔韵味，甚至用毛笔技法写钢笔字。它写出的不再是钢笔字

的线条，而是一个面（面积的面），特别是横画、捺画，要达到这种效果，需要有跟写毛笔

字相近的速度才能达到。技巧纯熟的老师、书法家达到这一效果尚不轻松，更何况一个初

学书法的学生呢。而且从实用性看，刻意这样做还有矫揉造作的弊端。

三、怎样练好钢笔字

第一，激发动机，培养兴趣。

动机和需要是紧密相连的。中小学生练字是提高书写水平、掌握文化知识的需要；成人练

字是传递信息、提高工作效率的需要；从艺术角度讲，练字则是对美的追求的需要。

我们对练字的需要不是天生的，是靠自己的认识逐步形成的，并由此产生情感，形成浓厚

的兴趣从而激发练字的动机。否则，刻意练字勉强对付，写出来的字肯定是笔力浮滑、结

构松散、进步不快，这样反过来又会影响写字的兴趣。

俗话说“字无百日功”。练字跟意志、品质也有关系，做不到“忙里抽闲，持之以恒”，练字

也就变成一句空话了。

第二，变革旧习惯、形成新笔势

写字是一种习惯，练字则是改变习惯的过程。是对新的笔画结构和处理方式从了解到掌

握，从生疏到熟练的过程。大家可以在有意识的练习当中，在自觉的改变某些动作的基础

上潜移默化的形成这种技能。

第三，将写字与书法分离，先练字后论及书法。

写字以写为主，带有一种机械的、被动的劳动因素，要求通俗、简洁、快速、容易辨认

讲求