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孟菲斯—后现代主义设计界最有影响的设计组织

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孟菲斯设计

•孟菲斯设计小组。

•家具设计代表作，书架设计后现代设计的流派之一，发起者是意大利设计师索得萨斯。1981年，他召集一群不满30岁的青年设计师在米兰成立了“孟菲斯〞设计组织。孟

菲斯没有固定的宗旨，他们的本意就是反对一切固有观念。它树立了一种新的产品内涵，即产品是一种自觉的信息载体。在风格上，孟菲斯表现出各种极富个性的情趣和天

真、滑稽、怪诞和离奇等

•七十年代后期在意大利开展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚〞工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设计功

能的和谐一致强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。代表人物是意大利的门迪尼、索特萨斯等人。他们模索变更

设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响

“阿尔奇米亚〞工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计方案完整性的神秘；寻求‘表现特性’为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设

计研究重点放在人与周围事物的相关性上。

“阿尔奇米亚〞的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效果；造型丰富，独县匠心，大胆运用色彩和图案装饰。但是，他们的作品因、为都是手工制作，所以数量有限，

未能得到开展。

1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯集团。〞孟菲斯的设计师们努力把设计变成群众文化的一局部，他们从西方设计中获得灵感，20世纪初的装

饰艺术，波普艺术、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们以起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设计不仅要

使人们生活得更舒适、快乐，而且具有反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内涵，以及对固有设计观念的挑战。

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•孟菲斯派

•七十年代后期在意大利开展形成的在设计界探

索装饰艺术的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚〞

工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡

装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致强调

手工艺方法的作品创造。以现代艺术和民间艺术

为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。代

表人物是意大利的门迪尼、索特萨斯等人。他们

模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具

象征意义的家具装饰品、艺术品和日用品，引起

社会瞩目并产生影响

•“阿尔奇米亚〞工作室的目标是：对传统提出

挑战，不相信设计方案完整性的神秘；寻求‘表现

特性’为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢

复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人

与周围事物的相关性上。

•“阿尔奇米亚〞的设计风格独特，常常出人意

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料，具有戏剧性效果；造型丰富，独县匠心，大

孟菲斯流派的室内设计特征

•

(1)常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘

画的局部)来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既

是群众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。

(2)室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，

具有舞台布景般的非恒久性特点。

(3)在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、

平面的组合来取得室内意外效果。

(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。

(5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。

孟菲斯派的室内设计师们打破常规的设计作品都给人以强烈的印象，

但是，他们把室内设计和家具设计完全侧重在艺术上的创意设计，却

忽略了室内及家具的使用功能考虑。而且，孟菲斯流派的产品大多需

要手工制作，因此，它不可能得到更进一步的开展与流行。然而，孟

菲斯派对世界范围设计界的影响涉及面是广泛约，对现代工业产品设

计、视觉传递设计