贝恩德和希拉贝歇尔杜塞尔多夫 学派.pptx

贝恩德和希拉?贝歇尔（BerndHillaBecher）;CONTENT;01;;奥古斯特·桑德

新客观主义摄影流派代表人物，此流派促使人们对摄影自身特性的研究和探索，把摄影从审美性的虚幻世界中拉回到现实生活中来。;“类型学”摄影，以无表情拍摄(Deadpan)为技术特征，通过他们自己的创作，更通过他们的学生引起强大的杜塞尔多夫效应，从而引领了当代摄影的方法论、技术美学与风格潮流。;新西部——罗伯特.亚当斯;“新彩色摄影”的摄影家们首先要表现的是“有色彩的”现实世界。;德国摄影师

贝恩德生于德国锡根。希拉生于德国波茨坦。

1957年，两人在杜塞尔多夫的一家广告公司认识

1961年，两人宣布结婚，一道进入杜塞尔多夫艺术学院学习进

1976年，在杜塞尔多夫美术学院新开设的摄影专业任教

1963年，他们举办了第一次展览

1975年，他们与罗伯特·亚当斯、斯蒂芬·肖尔等摄影师的作品共同在美国“新地形学”中展出，此次展览影响了整整一代的摄影师

1990年，贝歇尔夫妇作为德国艺术的代表参加了威尼斯国际艺术双年展，并获得了雕塑金狮奖;贝恩德·贝歇尔和西拉·贝歇尔_储气罐-球形1-6__黑白照片：钡地纸明胶卤化银_56.5x46.5cm_1997年;贝恩德·贝歇尔和西拉·贝歇尔_储气罐-球形1-6__黑白照片：钡地纸明胶卤化银_56.5x46.5cm_1997年;贝恩德·贝歇尔和西拉·贝歇尔_储气罐1-6_黑白照片：钡地纸明胶卤化银56.5x46.5cm_1998年;贝恩德·贝歇尔和西拉·贝歇尔_工厂大堂，多特蒙德-霍尔德_纸质黑白照片_75.5x88x2cm_1989年;02;贝歇尔夫妇说：“我们现在还可以看到很多哥特式建筑、罗马时代的建筑。然而，对于工业时代的建筑，却不尽然。从这个角度来说，我们的照片会给人们留下工业时代的记忆，而这些记忆将随着建筑物的拆除而消失。”;他们展出了分类组图，包含三方面的基本差别：相似物体的相似形象，不同物体的相似形象，同一物体的不同形象。贝歇尔夫妇甚至将这些表现方式融合在一起使用。图片与图片的组合方式形成了概念意义，这一点也恰是后现代主义摄影的一个特征——影像的解读意义不光存在于影像之内，也可能存在于影像诞生之前、影像组合之间以及影像之后的文化背景。;当代摄影有两条走向，一条是这种以无表情技术美学与类型学为核心的德式“新纪实”风格;另一条便是以媒体化、表演化为主流的美式“新纪实”风格。;03;贝歇夫妇在2004年获得了由哈苏基金颁发的年度大奖。在哈苏基金颁奖的评语里如此写到：“贝恩德·贝歇尔夫妇是我们生活的这个时代最具影响力的艺术家之一。在过去长达40多年的时间里，他们致力于拍摄和记录工业时代的遗迹和痕迹。他们自成系统的摄影作品是实用建筑主义者的杰出代表，从他们的作品的形式来说，他们既是摄影家也是观念艺术家。作为‘贝歇尔学派(BecherSchool)’的创始人，夫妻二人通过特有的方式影响了一代纪实摄影师和艺术家。”;《工业景观，巴戈德发电站，南威尔士》，英国，1966年，黑白照片，尺寸30厘米×40厘米;《工业景观，芬嫩特罗普，藻厄兰（地区）》，德国，1962年，黑白照片，尺寸30厘米×40厘米，摄影：贝歇夫妇;《石灰窑，布里勒》，荷兰，1968年黑白照片，尺寸40厘米×30厘米;《有冷却塔的煤仓，卡罗琳格吕克矿区，波鸿》，德国，1967年，黑白照片，尺寸40厘米×30厘米;《贮气器，泽西市，新泽西州》，美国，1981年，黑白照片，尺寸40厘米×30厘米;谢谢观看