园林设计与实训教程.ppt

01第一节

园林造景的视觉规律

二、平视、俯视、仰视1.平视观赏

平视观赏是人的视线与地平线平行而视，人的头部不必上仰或下俯，可以舒展地、平静地远望，不易疲劳。水平线上下各30°、共60°夹角范围为平视范围，用于眼睛自然地向前方或远方看去的效果，可以使人产生平静、深远、安宁之感。2.俯视观赏俯视景物处于视点的下方，须低头观看，也就是人的60°视锥向下移，中视线与地面相交。俯视的景物有较强的消失感，景物愈低显得愈小。居高俯视者常有征服者的自尊感、居高临下的险境感，也可能有高处不胜寒的孤独感或居高俯视景观的惊喜震撼感。由于俯视给人带来这些与众不同的情绪体验，所以登高往往是游览中的高潮部分，也是组织景观序列、给游人提供情绪价值的手段。3.仰视观赏当景物位于视点上方，超过30°为仰视。仰视的景物会有高大、雄伟、威严的气势，使观赏者产生崇拜、自卑的心理。如果仰角趋于或达到90°，视点距离景物较近，能看到景物的整体，垂直于地面的线和面开始有透视的消失感，也易产生下压的危机感。01第一节

园林造景的视觉规律

三、静观与动观1.静观

观赏景物以状态来分，可以分成静态观景和动态观景。人在固定的地点观赏景物为静观，此时人的头部可以环顾四周。可以仰视、俯视、平视，景物亦可以是静态或动态景物。只要人的视点不变，都属于静观。园林中的园林建筑亭、台、楼、阁及休息节点等即是提供静态观赏的驻足点。2.动观动态观赏是指不固定视点，按照地点的转移和一定的视角来观赏。中国古典园林中的移步换景、移步景异的造景原则是为了迎合人的动态观赏。中国古典园林中的空间开合、障景等都是形成动态观景、移步景异的手段。园林中的道路、曲桥、长廊、汀步、水岸等线性空间乃是动态观景的主要发生地，此外水面泛舟也是一种特殊的动态观赏。3.静观与动观的组织

在中国古典园林中，小园以静观为主，动观为辅，大园则以动观为主，静观为辅。在现代园林设计中，除了考虑静态节点的视线，也应该在平面布局中考虑动态观赏视线。在方案设计阶段，视线分析图中应该分析动态观景。01第二节

园林造景手法

一、主景与配景在园林造景中讲究主景突出与配景烘托。主景是指在视景空间的构图中心,体现园林空间主题与特色的景点，也是游人观赏视线的集中焦点。配景起着衬托主景的作用,在体量、位置、色彩、形式等方面都不能超越主景，以免喧宾夺主。1.主体升高主景的主体高于所在空间或全园的其他景物。具体方法有以下两种。一是抬高主体的基座。二是主体本身体形高耸。2.把主景放在主轴线的端点上在规则式布局中,轴线具有很强的控制力，尤其是主轴线的端点和与其他副轴线的交点处，都是景观序列的核心和视觉焦点，故常将主景安排在主轴线的端点或近于端点的其他轴线交点上。在自然式园林中，往往也以建筑与建筑群组成短轴线来突出主体。3.动势向心

如果中间是开敞的水面、广场、草坪、庭院等，其周边设置的次要景物往往有向心的动势，而这个众望所归的地方便是全园之主景。4.空间的构图重心

这一点与上面的动势向心大同小异。在规则式园林中，常常将主景布局在几何中心。在自然式园林中，则将主景安排在自然重心上，显得更为自然。在现代园林中，主体抬高和空间构图重心的运用这两种手法运用得相对较多。01第二节

园林造景手法

二、前景、中景、背景一处景点或一组景物群根据其距离观赏点的远近和空间层次，有前景、中景、背景之分，3个层次的推进使景观有层次、内涵的变化，其中前景、背景都是为突出中景。中景的位置宜于安放主景，远景或背景都是用来衬托主景的,而前景是用来装点画面的。有的景观景深的绝对透视距离很大，如一片空旷的大草地或大水面，由于缺乏层次，在感觉上单调。反之，如果景物的绝对透视距离并不大，因有层次结构，能引起空间深远感，因此加强了风景的艺术魅力。01第二节

园林造景手法

三、借景借景是东方园林艺术特有的一种手法，是指将视线可及的特定的园林空间以外的景物，有意识地组织起来进行欣赏，使其成为园内景物的一部分的一种重要造景手段。借景的作用：1借景能够增加近景画面的层次，并在构图上起到均衡画面的作用；2借景可以丰富园林景观而不耗费人力物力；3借景可以引园林景观或自然现象入景，扩大景观的空间感，扩展园林的意境。1.远借远借就是把园林远处的景物组织起来的借景方法。与仰借、俯借不同，远借是平视观赏。借取园外的景物有两种途径：（1）利用地形或建筑物提高视点，得到远眺的机会，以此获得借景的可能。（2）借入园外较高的远景。2.邻借邻借指把园子临近的景色组织起来，是间隔距离较短的借景。邻近园内的景物可以借赏，但必须有楼台俯视或开窗透入。3.仰借