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升f角五声调式音阶

角调式，所以角音是主音。

升F角调式，所以升F是主音。

综上，升F是角音。

所以宫音是升F下方大三度的音，即D。

所以商音是宫音上方大二度的音，即E。

所以徵音是宫音上方纯五度的音，即A。

所以羽音是宫音上方大六度的音，即B。

所以所求音阶为：升F，A，B，D，E，升F（注意这种写音阶的题需

要让你写出的音阶以主音开头、以主音结尾）。

五声调式：

古代汉族音律。[1-2]顾名思义，五声调式就是由五个音（而不是

七个）构成的调式。五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中，并

且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐理论

体系，因此，尽管在许多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调式，

它还是常被称为“中国调式”或“民族调式”。五声调式是以纯五度

的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。由于这种调式是

我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、商、

角、徵、羽。

类型

五声调式有下面几种：

（一）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。

宫调式如《我和你》

（二）以商音为主音的调式称为“商调式”。

商调式如《太阳出来喜洋洋》

（三）以角音为主音的调式称为“角调式”。

角调式如《姐在田里薅豆棵》

（四）以徵音为主音的调式称为“徵调式”。

徵调式如《革命将士出征歌》

（五）以羽音为主音的调式称为“羽调式”。

羽调式如《康定情歌》

在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必

须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A

宫调”，F做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D

羽调”。

音乐特点

1.缺少半音和三整音这类音程的显得尖锐，宫角之间形成五声调式中

的大三度（小六度），因此让人觉得特别好听。只有doremisola

2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基

础音调。

五声调式

五声调式

音级特性

五声调式音级的特性，在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不

稳定是有所不同的。

在多声部音乐中，五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声的配

置。同一调式由于和声配置的手法不同，其稳定音也可能是不同的，

因此在多声部音乐中，必须对和声的配置进行具体的分析，才能明确

哪些音级是稳定的。

在单声部音乐中，起稳定作用的是第1级，第4级或第5级音。第1

级是主音。最为稳定。第4、第5级与主音成四、五度关系，稳定性

较差，但对主音有着较大的支持力。

演唱特点

五声调式不仅需要歌唱家的天赋条件，还离不开长期培养、训练所造

就的演唱技术。而五声调式作为美声唱法的展示与代表，特别注重声

乐技巧的表现力，常被作曲家、歌唱家、视作声乐技巧的最高境界。

因为五声调式起源于中华民族，因此我们通常也称作“民族五声调式”

音乐演奏

自然大调的七个音是一个挨着一个的，每个音之间都是二度音程，中

间没有“间隙”；它的指法是由一个三音组与一个四音组通过大指转

弯连接起来。

五声调式音阶中，角到徵、羽到宫这两对音之间的音程是三度，就是

说在弹奏到这两对音的进行时有距离要“跨越”；它的指法是由一个

三音组与一个二音组构成，在跨越角到徵、羽到宫这两个相对较长的

音程后连接起来的。

这些特征不仅是五声调式音阶与自然大调、和声小调、旋律小调的区

别，而且是将五声调式音阶作为基本练习的重点和难点。

基础练习

将五声调式音阶作为基本练习，虽有它自身的特殊性，但在进行实际

的练习时，还是应当遵循基本练习的一般方法。

五指练习

将五个手指一一对应地放在五声调式音阶的五个音上，就可以进行五

指练习了。

在练习时要注意的是，角到徵、羽到宫这两对音之间的音程是三度，

这相对于以前全是二度音程的音阶练习来说是距离较长的，所以在练

习时就应着重解决。

在C宫调中，3、4指弹奏相距三度的角音和徵音，它们的指间距离

较长，是练习的重点。练习时可以从非连音开始。因为非连音要求手

指在快速跑动中，既不是非常连贯，又不是跳的状态，同时声音的质

量是均匀的，颗粒性的连续进行。这样的练习可以特别为3、4指弹

奏的长距离音程作准备。

接下来练习连音。连音要求保证音色、音量的统一以及两音的连续性。

由于3、4指平时很少弹奏这样长距离的音程，4指又是五个手指中

最弱的一个，所以在弹奏角音到徵音的进行时，4指可以不像弹二度

音程那样直接下键，而是要将4指向要弹的音伸一下，才能完成下键

动作；在弹奏徵音