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工艺美术运动五篇

第一篇：工艺美术运动

《工艺美术运动》读书笔记

工业革命以后大批量工业化生产和维多利亚时期的繁琐装饰，同

时造成的设计水准急剧下降，导致英国和其他国家的设计家希望能够

复兴中世纪的手工艺传统，这就开始了工艺美术运动。

当时大规模生产和工业化方兴未艾，大批量工艺品投放市场，然

而设计却远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂只重视生产和销量，

设计与技术相对立。当时产品出现了两种倾向：

1、工业产品外形粗糙简陋，没有美感；

2、手工艺人仍然以手工生产为权贵使用。工艺美术运动意在抵抗

这一趋势而重建手工艺的价值。要求塑造出“艺术家中的工匠”或者

“工匠中的艺术家”。虽然该运动具有对设计风格水平重视的优点，

但从采用的方式而言，则是一个复旧运动，因此不但是退步的，同时

也不可能成为现代设计的启迪和开拓型运动。

工艺美术运动的理论指导是作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物

则是艺术家、诗人威廉·莫里斯。这场运动是针对家具、室内产品、建

筑等工业批量生产所导致的设计水准下降的局面，开始探索从自然形

态中吸取借鉴，从日本装饰（浮世绘等）和设计中找到改革的参考，

来重新提高设计的品位，恢复英国传统设计的水准。主要特点有：

1、强调手工艺生产，反对机械化生产；

2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统

的复兴风格；

3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实、风格良

好；

4、主张设计诚实，反对风格上华而不实；

5、提倡自然主义风格和东方风格。

约翰·拉斯金，作为“工艺美术”运动的理论指导，他的主要思想

是：

1、艺术要与技术相结合、与生活结合；

2、强调实用主义，反对维多利亚风格的矫揉装饰；

3、设计思想具有民主和社会主义色彩，强调为大众设计；

4、提出向自然学习，强调将观察融入到设计中去。

威廉·莫里斯，作为“工艺美术”的奠基人，他也一直被视为对工

业和资本主义现实无望的梦想着和理想主义者，他理想是通过设计进

行社会改革。他的主要思想是：

1、反对机械化、工业化风格，反对装饰过度的维多利亚风格，认

为哥特式、中世纪设计才是诚实的设计；

2、强调产品设计和建筑设计是为人民服务的，而不是为少数人；

3、设计必须是集体活动，而不是个体活动；

4、具体设计上强调实用性、美观性相结合。

这场运动的主要成就体现在：建筑设计，家具设计，陶瓷设计，

金属工艺，染织品，平面设计。

综观“工艺美术”运动，在一派维多利亚矫饰风气之中，这些设

计先驱们能够采用中世纪的纯朴风格，吸收日本的和自然的装饰动机，

创造出有声有色的新设计风格来，而同时又完全与各种历史复古的风

格大相径庭，的确是难能可贵的探索。在轰轰烈烈的工业革命高潮之

中，表现出一种与时代格格不入的出世感，也体现出了知识分子的理

想主义情感，强调了手工艺的重要，也强调了中世纪行会的合作精神。

2001506316

产品设计二班

毕优

第二篇：工艺美术运动

（工艺美术运动）起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。由

被人誉为“工业设计之父”的威廉*莫里斯倡导宣传。以往的设计包括

英国在内的工业制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分讲究装饰，矫饰

做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统的装饰艺术失去

了造型基础而成为一个为装饰而装饰，画蛇添足的东西。工艺美术运

动就是在此状态日趋严重下发生的，它是以追求自然纹样和哥特式风

格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。（曲线风

格）是新艺术运动形成的一个风格派，与他同时存在的还有直线风格。

曲线派主张师从自然，以模仿自然界纹样的线条进行装饰。无论是物

体的形状，还是物的表面的装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条

为主。其中以法国和比利时为代表，德国、荷兰、西班牙以及英国的

利尔兹利也归为曲线派，美国舞蹈家洛伊*富勒的舞姿成为创作的主要

灵感。（俄国构成主义）俄国构成主义又称结构主义。是由一小批的

结构分子和设计师致力于满足新社会制品构成的需要，力图表现新材

料本身特点的空间结构形式作为绘画和雕塑的主题，以致使作品特别

像雕塑很像结构物，因而被称为“构成主义”。它是在俄国十月革命

前后的政治变革中诞生的，立体主义和未来主