古典吉他教程：琶音.pdf

古典吉他琶音

在开始学习本章的许多古典吉他琶音范例之前，有必要解释一些概念。

完全古典吉他琶音指法与分解古典吉他琶音指法

古典吉他琶音演奏的手型准备有两种方式：完全古典吉他琶音指法和分解古

典吉他琶音指法。完全古典吉他琶音指法是指所有参与古典吉他琶音演奏的手指

（包括大拇指）同时到位；这是上行古典吉他琶音中专有的方法。分解古典吉他

琶音指法是指参与演奏的手指根据需要依次到位（包括大拇指），实践中主要运

用于下行古典吉他琶音及其他情况。

完全古典吉他琶音指法：演奏前，p-i-m-a全部预先置于琴弦上；a指演奏

后，p指跟上；p指演奏后，i-m-a跟上。如此循环。

分解古典吉他琶音指法：先准备p指；p指拨弦后，a指跟上；a指拨弦后，

m指跟上；m指拨弦后，i指立即跟上；i指之后，p指跟上。如此循环。

两者组合：在先上行后下行的音阶中，古典吉他琶音的上行部分使用完全指

法，下行部分使用分解指法。

完全古典吉他琶音指法广泛用来作为保持手指与琴弦接近的训练手段。因为

一次性把所有手指置于琴弦上可以即刻消音，许多情况下出于音乐性的考虑应避

免完全古典吉他琶音指法。例如，在卡尔卡西作品60号的《第三号练习曲》中，

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节奏较为悠缓，如果在上行古典吉他琶音中使用了完全古典吉他琶音指法，就会

使余音停止；因此在这首曲子中使用分解古典吉他琶音指法是最好的。但完全古

典吉他琶音指法在其他情况下是非常有价值的，例如在阿尔贝尼兹《传奇》中的

快速古典吉他琶音部分，使用完全古典吉他琶音指法不仅能使手指达到必要的速

度，而且使古典吉他琶音听起来明快而清晰。

朱利亚尼的120条右手练习

在朱利亚尼《120条右手练习》中，完全古典吉他琶音指法和分解古典吉他

琶音指法都派上了用场。许多年来不少学生一直问我应当如何对待这些练习。在

这时我已经把它们分为10组，另外，我还把这些练习的次序进行了安排，以便

使其更符合右手练习的逻辑顺序。

部分教师在让学生做这些练习时有些犹豫，主要有两个原因：首先是从音乐

性角度来说，练习摆放在面前的这120条古典吉他琶音练习有点过量，该从哪开

始？！其次，长时间地听如此单调的声音（从C和弦到G7和弦）对人简直是“残

酷而非人的惩罚”。不过，如果排除这两个原因的话，这些练习是我所看到的最

好、最综合的古典吉他琶音练习模式集合。我勤奋地把它们全部练习了下来，我

认为达到了非常好的效果。

我把这些练习按照每条古典吉他琶音模式及其变奏形式进行了分组。第8

组和第9组有些例外，因为朱利亚尼似乎把一些并不符合其他任何模式的特殊古

典吉他琶音放了进来。朱利亚尼曾宣称，如果有人把这些练习从头到尾都练好了，

那么这人就可以成功地演奏他所写的每首作品了。你该知道，我想我相信他的话。

练习提示：

我的第一条建议是：不要忽视刚开始的这条练习。尽管该条练习仅由几个柱

式和弦构成，但在开始时对促进左右手的平衡时常有效。在演奏的时候，仔细聆

听各个声部之间的完美平衡，确保拨弦和放弦都迅速而有力。

第二条建议：每次练习其中一组就足够了，没有必要在一段时间内专注于所

有的练习；但是在跳到下一条练习之前你得多花点时间，使每条练习的质量感觉

可靠才行。对一组练习中的一条或多条古典吉他琶音模式，如果你演奏起来自然

而简单，那么就跳过该条练习，把精力放在你觉得困难的那些练习上。另外，弹

奏不同的和弦以及开放琴弦时应轻松自如，直到每条练习模式都处于同样的质量

水平。

第三条建议：在短时间内做完所有该做的练习后，你应在脑海里把所有给你

带来麻烦的练习都列出来；然后每天针对性地专门练习这些古典吉他琶音模式。

你也可以从每组练习中挑出一条，用这种方式进行练习。来吧！开始！

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第一组

第二组