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宋代文学复习提纲

一、宋词

“婉约词”与“豪放词”：

明人张綖《诗馀图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其

词情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖亦存乎其人，如秦少游之作多是婉约，

苏子瞻之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”豪放词与婉约词的不同点：

一是在内容上，豪放词题材广阔，婉约词词境狭窄。二是在抒情方式及艺术

风格上。豪放词直抒胸臆，豪迈奔放，体现出壮美的美学特征。婉约词以赋

为词，讲究铺叙，大都含蓄蕴藉，曲折见意，给人以优美之感。

三是在词与音乐关系上，豪放词以表情达意为主，不拘格律；婉约词严格遵

守词的音律，典雅协乐，婉约词人多妙解音律，审音度曲，能自创词调。

婉约词代表人物如温庭筠、柳永、李清照、秦观、周邦彦、姜白石。

豪放词代表如苏轼、辛弃疾、张孝祥、张元干、陈亮、刘过、刘克庄、陆游、

刘辰翁、文天祥等。

俚词：

指与雅词相对的俚俗之词，宋代某些词人在词创作中使用市井流行口语，

如柳永的《定风波》“针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。”俚词

使人感到亲切，但有世俗尘杂气息，审美情趣不高。晏殊就看不起柳永的

一些俚词。

晏欧、二晏

宋代词坛初期以晏殊欧阳修为代表，是花间派词风的延续。

晏元献《浣溪沙》“一曲新词酒一杯”：抒发时光流逝、春光难留的惆怅。“无

可奈何花落去，似曾相识燕归来

范仲淹《渔家傲》“塞下秋来风景异”：抒发卫国与思乡的矛盾心情。“燕然未

勒归无计”点明未建功业无法回家。

“张三影”“贺梅子”“张孤雁”“红杏枝头春意闹尚书”（宋祁）

柳永的突出贡献是大量创制长调慢词和将铺叙手法发展为填词的规范。

屯田家法柳永曾官至屯田员外郎，所谓屯田家法，就是柳永词的风格。柳

词以赋为词，用慢词铺叙、白描手法写景状物，言情叙事皆直抒胸臆，运用

通俗化语言表现世俗化市民生活情调等

为什么苏轼说“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”不减唐人高处？

所谓唐人高处，指盛唐诗所表现出阔大的气象，情景交融所形成的壮美

诗境。柳永这几句词出自《八声甘州》，所写为残秋萧杀气象，关河尽收眼底，

秋风凄凉劲吹，夕阳西下，余晖照在楼头。词人视线由远及近，词景开阔，

词情悲凉，给人以悲壮的审美体验。与唐人那种“无边落木萧萧下，不尽长

江滚滚来”的诗境异曲同工，所以苏轼高度评价柳永此词。

“柳七郎风味”与苏轼词风格之别：

苏轼作词有意识与柳永相区别，《与鲜于子骏书》：“近却颇作小词，虽

无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。数日前猎于郊外，所获颇多，作得

一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”即

指《江城子·密州出猎》

1、语言风格上苏词与柳词的主要差异，是柳永追求通俗化，市井引

俚俗语入词；而苏轼则力图将词雅化、诗化，士大夫化。

2.题材内容上，柳永词多写艳情及失意漂泊，着意于男欢女爱，表现市

井人生理想；而苏轼词多写豪情逸兴，内容丰富多彩，兴象高远，豪放旷达。

所谓柳七郎风味须十七八女孩执红牙板唱“杨柳岸，晓风残月”；而苏学士词

须关西大汉执铁板唱“大江东去”。

苏轼词的创作特点

柳永对词发展的贡献

苏轼《水调歌头》（明月几时有）与花间词风的差异？

苏词上片对月抒怀，抒出世之想而结以人间之乐，下片望月怀人，伤手足

离别而归以美好祝愿。全词情景理交融，意境瑰丽阔大，情感深沉旷达。充

分显现出词人个性，是“坡仙化境”的很好体现。（所谓“坡仙化境”就是指

情感执著投入后又忽然回转放开。）

花间词多以女性为观照对象，亭台楼阁，相思离别，情思拘限于较小的时空，

体现出“词为艳科”“侑酒佐欢”的抒情格局。而且泛泛言情缺少词人个性。

苏轼词集为东坡乐府。苏轼词打破了诗庄词媚传统的界限。苏轼较典型的

婉约词是《水龙吟·次韵章质夫杨花词》。

秦观词一向被视为婉约正宗，语言清丽淡雅，周邦彦得其丽而为典雅富丽，

李清照得其清而更本色自然。

《踏莎行》

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

秦少游被苏轼批评为沾染了“柳七郎风味”的作品是《满庭芳》：山抹微云，

天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离尊。多少蓬莱旧事，空回首、

烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂！当此际，香囊

暗解