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中国油画肖像发展形式语言的局限性

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杨震海

摘要：油画肖像于晚清后才真正引进中国并起步发展，至今不过一百多年历史，其形式语言既有一定的突破性也取得了相应的成就，然而在探索中也存在着一定的局限性，一定程度上限制了中国油画肖像形式语言多元发展的格局。正确认识中国油画肖像发展形式语言存在的局限性，在全球化的艺术语境中探索更为丰富多样的形式语言，使其在原有单一的写实形式语言上有所推进，符合更大众化的审美需求，逐步形成更多元、更包容的局面。

关键词：中国油画肖像?形式语言?局限性?探索

中图分类号：J205????文献标识码：A????文章编号：1008-3359（2021）14-0021-03

油画肖像是以油画作为媒介对特定的人物形象进行头像、半身像等表现的艺术形式之一，属于人物画中肖像画的一类。随着欧洲文艺复兴人文思想的觉醒和传播而出现了最早的油画肖像。人性得以解放后，社会生活开始倡导对人的尊重，对于现实生活的普通大众开始随之出现在油画肖像作品中。

美术形式语言又分为写实性语言与重构性语言，写实性语言旨在模仿自然，追求自然表象的再现性美感;重构性语言注重“形式自律”与“主观创造”，在作品中将自然现象解构后重新组合新的画面，形成丰富多彩的艺术语言形式。就油画肖像而言，在塞尚之后，出现了形形色色的形式主义流派，形成现代绘画的潮流与丰富多样的形式语言，形成了一个百花争艳、符合更多大众审美口味的繁荣局面。而在中国，油画肖像的发展则比较晚，至今仍是一个发展不够成熟、不够多元的艺术画种，仍以写实体系为主流，对于形式语言的探索不足。更甚者是，某些油画肖像创作没有突破原有写实再现的手法，色彩平淡无奇，不具备任何形式语言。

笔者主要梳理中国油画肖像在形式语言探索中存在的几方面局限性，所提出或表达的学术观点从个人认知角度出发，仅代表个人观点，目的在于引起更多油画界同仁或有识之士的重视与思考。

一、中国油画肖像发展形式语言的面貌

中国油画肖像从明万历年间出现在中国到清末民初真正起步发展，再到至今的格局，可以说其形式语言一落地就是写实的面貌。中国油画肖像发展至今从无到有，已经慢慢根植于中国的文化土壤，融入在中国的艺术文化之中，形成了自身區别于西方古典主义的写实形式语言体系，为大众所接受、认可、喜爱，成为中国艺术不可或缺的一部分。从历史角度看，对于西方古典写实语言的推崇与发展是非常必要的，早期留洋学画归来的有志青年在兴办的学堂中任教，投身美术教育，成为了中国美术教育事业发展的先驱。在20世纪50-60年代之时，回应着时代需求和召唤的也是现实主义的写实绘画，高等美术教育也因写实绘画体系的植入开始走向正轨，全国各地设立美术学院，引进西方教学模式，在整体的绘画教学中出现了一种新的风貌。尽管有利有弊，但这是中国油画肖像发展在时代背景下的一种产物，不可置否地带动了中国高校美术教育与写实油画肖像创作的发展。这是中国一百多年来，油画肖像经由许多艺术家前辈的探索所取得的成效与艺术地位，奠定了中国油画肖像未来发展的基础，其具有的重要历史意义与文化价值是应该充分肯定的。

另一方面，纵观油画肖像的发展史，西方油画肖像发展至今，风格的不断演变已经形成了古典、浪漫、现实、印象、表现、立体、波普、立体等各种丰富多彩的艺术语言形式。从写实语言体系到流派纷繁多样的现代语言体系再到后现代的探索，每个不同历史时期、不同地区都有不同的西方艺术家在进行新的肖像语言形式探索，其形式语言独具一格。尤其是自后印象主义时期保罗·塞尚之后，艺术家们的新思维新思想得以全面打开，艺术家们开始不断探索各类不同表现形式新的视觉语言，引发了现代绘画的开始，极大地改变与推进了西方油画肖像形式语言的探索，也使今天的西方油画肖像艺术形成了百花争艳的局面。

因此，相对于西方油画肖像的发展而言，中国的油画肖像发展历史尚短，底蕴不足。与中国油画艺术的整体发展一样，写实仍是中国油画肖像艺术的主流，虽有些许新样式的尝试，但仅仅只是蜻蜓点水，没有形成独特的艺术形式语言并为大众认可，形式语言传统写实而相对单一，甚至出现“媚俗”偏差，这是我们必须要正视并有所改进的。

二、形式语言探索存在局限性的表现

当下，中国油画肖像尽管在形式语言方面的探索开始有所突破，但从整体来看，较之西方油画肖像形式语言的探索发展，中国油画肖像形式语言的发展显得不足，其探索存在的局限性因素在一定程度上限制了中国油画肖像形式语言多元化的探索与发展。

（一）发展历史时间短

西方肖像画发展始于古希腊时期，在文艺复兴时，原始肖像壁画开始走向架上，形成油画肖像，至今已有六百多年，其艺术流派更迭频繁，能人巨匠辈出。相比之下，中国油画肖像清末民初后才开始真正发展，至今不过一百多年。与任意一个新样式新品种的引进或诞生一样，一个新艺术画种的引入首先