张权歌唱对当今美声歌唱的启示-美声歌唱启示.docx

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张权歌唱对当今美声歌唱的启示

美声歌唱启示

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论文导读:：女高音歌唱家张权虽然已离我们远去，但她的歌唱理念值得我们现在的美

论文关键词：张权，美声歌唱启示

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张权(1919—1993），是中国较早的一批、系统的学习美声歌唱的老一辈歌唱家之一，在美声的歌唱方面有很深的造诣。1947年她赴美在伊斯曼音乐学院深造，1951年获得了音乐文学硕士学位、音乐会独唱家证书与歌剧演员证书。在赴美留学期间曾主演过歌剧《茶花女》、《蝴蝶夫人》等名剧,举行过很多场的个人独唱音乐会，能用5、6种语言演唱原作，有着相当的语言功力和文化底蕴。张权不仅能唱好外国歌曲，中国歌曲唱的也是非常的好。她演唱的《绣荷包》、《乌苏里江》、《铁蹄下的歌女》等都深受老百姓喜欢。除了演唱中国歌曲，1963年，张权还出任中国歌剧《蓝花花》的女主角，那年她已44岁，但是在角色的人物性格特征的驾驭上和陕北音乐风格的把握上，都是非常成功的，此剧在全国上演了一百多场，深受专家和观众的赞誉。黑龙江省音协副主席全景运概括张权的演唱时说：“这是真正的大师级、含蓄、和谐、自然朴素、庄重严谨，创造了一个时代的高度”。

张权能够唱好中国歌曲也是经过自己的一番努力才得以实现的。通过对张权歌唱的研究，发现张权歌唱有很多值得我们现在的美声歌手学习。如若当今的美声歌手能够向张权学习美声歌唱启示，从以下几个方面下功夫，那么他们的歌唱一定是非常成功的。

一、美声歌唱要服务于中国老百姓

1950年张权放弃了国外优越的发展条件从美国学成归国。回国之后，去报考人民艺术剧院，当时的主考官欧阳予倩、李伯钊和赵启扬给她的评语是：“炉火纯青、声音好听、（唱的）像个外国人”。[1]这句话使她感受到了自己与中国听众之间的距离，也正是从此时她开始思索自己将来歌唱所要走的路。张权生活的那个时代是个战火不断、受尽列强欺辱的年代,这使张权有着强烈的爱国心和民族自尊心，正是这种民族自尊心使她坚定的选择了做一个深受中国普通老百姓喜欢的中国歌唱演员，并且将自己歌唱将要服务的听众定位成听惯了秦腔、京剧,听惯了评弹、大鼓的中国最普通老百姓。她的这种艺术观,体现了她的民族自尊心,也正是这种明确的艺术观,使她在今后的学习中有了克服困难的勇气和力量。

每当张权在国内举行音乐会演唱外国歌曲时，她为了使她的同胞——工人、农民、渔民、战士、少数民族听众听够听懂她的歌，将这些外文歌曲都是翻译成中文演唱的。在翻译这些外国声乐作品的时，张权尽量把中国字的韵脚、语气与音乐语言相吻合以便中国听众易于接受。她说：“艺术创作是要和听众来共同完成的，如果你唱的什么观众也不懂，你的歌唱就不能与观众交流、交谈，就达不到艺术创作的目的”。[2]作为一个人民的歌唱家，她说她最大的愿望和职责就是更多的为群众歌唱。

张权将自己歌唱的听众定位成中国的广大老百姓，这一点是很值得我们每一位学习美声歌唱的歌手学习的。然而，我们现在的美声歌手对外国声乐作品的驾驭能力远远强于驾驭中国声乐作品，所演唱的外国声乐作品也远多于中国声乐作品的数量。所以，很难看出这些美声歌手的歌唱是服务于广大老百姓，需要在此警醒我们的歌手，美声歌唱是服务于中国广大老百姓，这才是艺术生命的价值所在。

二、美声歌手应重视中国歌曲的演唱

在美声歌唱中，张权强调要重视中国歌曲的演唱小论文。她说：“作为一个要为社会主义为人民服务的声乐工作者，如果只会唱外国歌曲，而唱不好自己的作品，很难说是一流的歌唱家，这无论如何都是遗憾的”。[3]曾今有很多美声歌手，在演唱中国歌曲时有一种通病——声音宏大富有共鸣而吐字含混不清，有的即使做到了“字正腔圆”但是听起来总是缺乏“韵味”，仍觉得少点什么。所以，曾有人认为美声歌唱是只能唱好外国声乐作品，不适合演唱中国歌曲。针对这一观点，张权指出：“中西唱法既有发声机理上的共性，也有风格特色上的差异性。只有相互学习美声歌唱启示，取长补短，才能既有科学的发声又有中国的风味，她还用自己的经验说明在接受美声的训练之后，反而更能理解中国传统的演唱方法，唱好中国歌曲。唱不好中国歌曲不仅仅是一个技术问题，也是一个情感问题。有些人在对中国的东西在情感上有距离，不想唱、不愿唱、甚至是瞧不起，这样的话，再好的嗓子，再科学的发声方法，再高超的演唱技巧，也是唱不好中国歌曲的”。[4]可见，美声的歌唱是能唱好中国歌曲的，但需要下一番的苦功夫。

所以，我们的美声歌手应向张权学习，重视对中国歌曲的演唱，将唱好中国歌曲当成头等大事，并在唱好中国歌曲方面下很大的功夫。相信只有在观念上重视，并付诸于行动才能唱好中国歌曲，从而赢得广大老百姓的支持。

三、美声歌手应注重向民族音乐和其它的姊妹艺术的学习

美声歌手在学习西洋美声歌唱技术技巧时，应注重对本民族音乐及其它姊妹艺术的学习，这二者是不矛盾的。只有这样你用美声歌唱出的歌