中国古典诗歌的起承转合与四格漫画的融合初探.docx

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中国古典诗歌的起承转合与四格漫画的融合初探

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王红丽++林朝平

摘要：中国古典诗歌在章法结构方面的起承转合与四格漫画讲究开端、发展、高潮、结尾有着某种程度上的相通关系。文章先探讨二者融合的可能性，认为，二者在章法结构方面的相通性为二者融合提供了可能性；再探讨其必要性，认为有两个方面，中国古典诗歌在新媒体环境下陷入的传播困境是其一，其二则是四格漫画的短小精悍、简单有趣、轻松随意，为中国古典诗歌的传播开辟了新的途径；最后对于二者融合的方式做了初步的探索，认为，可从两方面着手，其一，根据诗歌侧重点不同，采用不同的方式；其二，可构建系列作品。

关键词：中国古典诗歌；起承转合；四格漫画；融合

中国是诗的国度。中国古典诗歌从上古歌谣、《诗经》、《楚辞》发源，历经汉魏六朝的发展，到唐宋时期达到高潮，即使是元明清时期，亦颇有佳作传世。其所描述的内容涉及社会风貌、自然山水、离情别绪、伤春怨秋、吊古讽今等方方面面，蕴含着无比丰富的人文精神，体现出不可或缺的价值，是我国传统文化重要的组成部分，在中华民族的文明史中占据着重要的地位。在新的历史时期，中国古典诗词对于重建中华民族的精神家园、实现中华民族的伟大复兴也有着重大的意义。但不可否认的是，由于各种因素的影响，中国古典诗词的传播陷入了前所未有的困境。

本文拟从中国古典诗歌章法结构的起承转合出发，探讨其与四格漫画融合的可能性、必要性以及方式。

一、融合的可能性

中国古典诗歌章法结构上的起承转合与四格漫画讲究开端发展高潮结局的特点为二者的融合提供了可能性。

起承转合，是中国古典诗歌的传统结构章法之一。这种结构章法并非诗人创作诗歌时有意为之，而是后代研究者在广泛研究前代诗人的创作后的理论总结。从先秦开始，各个时代各种体式的诗歌中都有应用。正如傅若金《诗法正论》云：“以绝句言之，第一句是起，第二句是承，第三句是转，第四句是合。律诗第一联是起，第二联是承，第三联是转，第四联是合。古诗长律亦以此法求之。《三百篇》如《周南·关睢》则以第一章为起承，第二章为转，第三章为合。《葛覃》则以第一章为起，第二章为承，第三章为转，第四章为合。《卷耳》则以第一章为起，第二第三为承，第四为转合。《樛木》《螽斯》《桃夭》《兔罝》《芣苢》《汉广》，则每章四句自为起承转合。《汝坟》则以第一章为起，第二章为承，第三章为转合。《麟趾》每章则以第一句为起承，第二句为转合。”（傅若金9-11）也就是说，通常所说的律诗绝句中使用起承转合是常见的，就是在《诗经》中，也有起承转合的使用。

简单讲，起指起句，一般讲究开门见山，直接扣题；承，承接起句，是起句的延伸深化，要从容；转，转句，要变化，既是结构上的转折，也是思路发展的关键所在；合，合笔，结句，点明题旨，收束全诗，讲究渊深隽永，作为情感和主旨的聚焦之处，结句一定要浑然圆融，婉曲蕴藉，戒言尽意穷，索然无味。元代范德玑的《诗格》所云“起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永”，即是此意。

而四格漫画，顾名思义，就是以四个画面分格来完成一个小故事或一个创意点子的表现形式。四个画面涵盖了一个事件的发生、发展、情节转折及幽默的结局。这与中国古典诗歌的起承转合非常相似。四格漫画的特点有三：短小精悍；简单有趣；轻松随意。也就是说它更着重的是点子创意，画面不需很复杂，角色也不要太多，对白精简，让人容易轻松阅读。

要使中国古典诗歌与四格漫画的融合变成可能，重要的是将中国古典诗歌的起承转合与四格漫画所讲究的发生、发展、高潮、结局对应起来。王昌龄《出塞》是千古流传的名篇佳作，诗歌的内涵极为丰富深厚。作为一首绝句，按照中国古典诗歌的起承转合，可做分析如下：

秦时明月汉时关（起），万里长征人未还（承）。但使龙城飞将在（转），不教胡马度阴山（合）。

“秦时明月汉时关”是起，是开端。这一句起得非常高妙，以明月照边关代称战争，以具有特定含义的时间名词秦、汉，将眼光投向深远的历史中。“万里长征人未还”是承，是发展。在深远的历史长河里，历朝历代战争的最主要的要素还是人。因此承句是对于起句的延伸深化。起承两句，塑造了具有历史厚度和空间广度的群像，这一群像的震撼力非常强大。如何用四格漫画表现这种比较抽象的开端和发展，值得深思。

在之前的研究中，有两组四格漫画据此诗而来。起承两句的画面分别如下：

图一两格包含起承二句之意，第一格忠实地画出了明月照边关的意象，画面非常精美，不足之处在于对于战争的表现过于含蓄；第二格是一个特写，撷取千千万万远征之人遗留在后方的妻子儿女间的对话来表现承句之意，尤其突出了妻子含泪的眼睛，令人印象深刻。不足之处在于概括力，诗歌所呈现出的群像的震撼力没有得以表现。

反观图二，第一格画面中，既有明月照边关的意象表达，也有战争的必须要素战士奋战且死伤遍野的画面，这一画面所交代的内涵与原诗之意非常