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韩熙载夜宴图赏析

韩熙载（902——970），字叔言，北海（今山东潍坊）人。

唐朝末年登进士第，后逃往南方避乱，曾任南唐中书侍郎，光政

殿学士承旨等官。据史书记载，韩熙载家即有歌伎40余人。韩

熙载有政治才干，艺术上也颇具造诣，懂音乐，能歌善舞，擅长

诗文书画。但他眼见南唐国势日衰，痛心贵族官僚的争权夺利，

不愿出任宰相，把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。南唐后主李煜

听说韩熙载生活“荒纵”，即派画院顾闳中深夜潜入韩宅，窥看其

纵情声色的场面，目识心记，回来后画成这幅夜宴图。

《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，原迹已失传，今版

本为宋人临摹本以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开

宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬

晦之略，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。这幅长卷线条准确流

畅，工细灵动，充满表现力。

《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面都达到了很高的水平，

如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的非常到位，蓬松的须发好似从

肌肤中生出一般。人物的衣纹组织的既严整又简练，非常利落洒

脱，勾勒的用线犹如曲铁盘丝，柔中有刚。敷色上也独有匠心，

在绚丽的色彩中，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。人

物服装的颜色用的大胆，红绿相互穿插，有对比又有呼应，用色

不多，但却显得丰富而统一。如果仔细观察，可以看出服装上织

绣的花纹细如毫发，极其工细。所有这些都突出地表现了我国传

统的工笔重彩画的杰出成就，使这一作品在我国古代美术史上占

有重要的地位。

《夜宴图》横333.5厘米，纵28.7厘米，分“听乐”、“观舞”、“歇

息”、“清吹”和“散宴”五段，各段以屏风等相隔，前后连续又各自独

立，描绘了夜宴的主要过程。各段主人公皆为韩熙载。画家将他

的心理活动细致地刻画出来：超然自适、气度轩昂，却郁郁沉闷、

寂寞寡欢。表现了主人公作为北人不受李后主信任，不得不借酒

宴来摆脱烦恼的尴尬心态。显示了画家惊人的观察力，及对主人

公命运与思想矛盾的深刻理解。

画卷共分为五段，均以屏风为自然隔界，将五个不同的场景

巧妙的联系在一起，真是展现了宴会的全过程。

第一卷：听琵琶演奏

第一卷描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，

画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每个

人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上，人们敛声屏气的

神情使场面显得十分宁静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了每

秒清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，狗舍了他们的内心

情感。画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻画

出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响旳画

艺。此段出现的人物最多，共有七男五女。

第二卷：集体观舞

描绘了韩熙载亲自为舞姬击鼓，气氛热烈而动荡。其中有一

个和尚拱手伸着指头，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙

载击鼓的动作而没有看舞姬，露出了一种尴尬的神态，完全符合

这个特定人物的特定神情。

第三卷：间息

描绘的是宴会进行中间的休息场景，人物安排相对松散。韩

熙载在侍女的簇拥下躺在卧室的卧榻上，一边洗手，一边喝侍女

们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间息，整体气

氛舒缓放松。

第四卷：独自赏乐

人物疏密有致，乐姬们吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的

管乐和声，调动了观赏者的情绪。女姬们吹奏管乐的情景，韩熙

载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话，奏乐的女侍

们排成一列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中先出变化，

似乎画面中弥漫着清澈悦耳的音乐。

第五卷：依依惜别

画面描述宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍的与女

姬们贪心调笑的情状，结束了整个画面。完整的一副画面交织着

热烈而冷清、缠绵又郁郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐

藏着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活

的执着和向往。

画家对人物的刻画尤为深入，以形写神，显示出高超的艺术

水平。五代人物画中肖像画的技巧前所未有地发展，顾闳中就是

一位著名的肖像画家。古代称肖像画为“写真”，“真”就是指对象内

在的精神本质，即“神”，具备了高超的写真技巧，对创作人物画

来说自然是得心应手。通过对不同对象的形体姿态、目光手势的

相应描绘，画中人物有的弹奏舞蹈，有的按拍欣赏，情态生动。

而对主人公刻意描绘，曲尽神形。韩熙载形体高大轩昂，长髯，

戴高巾，从倚栏倾听，到