论肖邦《第三叙事曲》和声进行及调性布局对音乐结构的支撑.pdfVIP

论肖邦《第三叙事曲》和声进行及调性布局

对音乐结构的支撑

作者：钟是问

来源：《歌海》2019年第06期

摘要[]肖邦是19世纪最具代表性的作曲家之一，其首创了钢琴叙事曲的体裁。他一生共

创作了四首叙事曲，这四首叙事曲无论是从和声进行、调性设计上，还是在曲式结构等方面都

独具特色。从和声与调性的角度对其第三首叙事曲进行论述，探讨其对整体音乐结构的支撑。

关键词[]和声进行;调性布局;音乐结构

叙事曲最初的形式为舞蹈歌曲，后由肖邦（ChopinFrderyk，1810-1849）在19世纪中期

首创了钢琴叙事曲的形式。根据肖邦写给舒曼的信得知，叙事曲的创作是受了密茨凯维支诗的

影响，这些诗与波兰历史及民间文化有着很大的渊源，其常取材于民间故事，表达爱国主义精

神。肖邦在创作过程中所表现出来的强烈的爱国思想和戏剧性场面，或多或少与这些民间诗歌

有着一定的联系。

肖邦的作品十分富于幻想、热情奔放、极具浪漫诗意性，其一生共创作了四首叙事曲。

四首叙事曲在内容上，有的给人以壮观性史诗的场景，体现出深刻的悲剧情节与爱国情怀，有

的则更多的融入了抒情性与歌唱性特征的曲调，表达了对田园风光的热爱与对美好爱情的向往;

在形式上，其将奏鸣原则、变奏原则、回旋原则等原则相互结合，从而打破了传统的曲式结构

框架，使得结构呈现出更为新颖的效果，体现出肖邦在曲式思维上的一种创新。在和声进行、

调性的布局上，常常立足于传统，但又在其基础上进行新的探索。此外，在主题的设计上，其

中一些具有叙述化的特征，而另外一些则具有浪漫主义中典型的抒情性、幻想性特征，以及慷

慨激昂的戏剧性特征，在主題上呈现出多元化的特点。

肖邦的第三叙事曲，在和声进行、调性布局，以及其对整体结构的影响上，都具有一定

的研究价值。这首叙事曲中在情绪对比及基本形象的表达上，与《第一叙事曲》类似，它讲述

的是感情生活和田园生活的故事，音乐形象明朗而质朴，表达了对大自然的热爱以及对美好爱

情的歌颂。许多音乐评论人都对其做出了很高的评价，如：舒曼在一篇以《钢琴音乐》为题的

文章中评论《第三叙事曲》说“我们对《叙事曲》肖邦的第三首作品的评价远比《快板op.46》

高，在形式上和性格上，它和前面两首截然不同，而应该被放入他最具有创造性的作品之

列。”①要想更清晰的了解该作品，就要求我们对其进行具体的分析，从中发现特点，观察其

和声进行及调性布局对曲式结构的影响，探索其音乐所折射出来的魅力。

一、全曲结构分析

全曲结构融合了回旋原则与变奏原则的奏鸣曲式。

（一）呈示部（1-115小节）：

主部（1.1-47小节）结构为展开再现型的单三部曲式，主部调性为bA大调。呈示段A

（1-9）：结构为并行二句式收拢乐段，双动机主题，含主动机“X”和副动机“Y”。（谱例一）

其中“X”呈现出射线型的音阶进行的特征，节奏上，顺分节奏与逆分节奏相结合，音程上，强

调上二度级进。“Y”由“X”作倒影派生，以下二度音阶进行为主导，节奏为逆分节奏型。乐曲

在开始部分由于强调语言化的逆分节奏型，于是为体现音乐叙事性的气质埋下了伏笔。

谱例1：

展开段A′（9-36小节）在呈示段A的基础上，作动力性展开。其将副动机“Y”提取后，

在高音声部和低音声部作守调模进的处理，该材料贯穿整个展开段。再现段A（37-47小节）

为动力再现。在原材料基础上，整体规模扩充，为音乐带来了动力。主部结束处以属七和弦到

主和弦的进行形成终止，并随后插入DDⅦ7和弦，延长了主和弦，起到了补充终止的作用。

连接部（2.48-52小节）：其和声是主调bA大调主和弦的延续，而该和弦最后的低音落

在了C音上，从而从和声、调性上承接了主部，并通过和弦低音“C”为副调C大调及副部音调

的出现作了准备。

副部（3.52-115小节）：其调性为主调bA大调的属方向大调C大调，结构为展开再现型

的单三部曲式。

呈示段B（52-63小节）：其结构为并行二句式收拢乐段，单动机主题。其动机弱起进

入，音调来源于连接部中的和弦低音，以主音C为中心，运用同音反复的八度进行;在其引导

下，随后将声部整体加厚。并在外声部层体现出连续的下行音阶级进的特点，这种进行由

“YX”派生。展开中段B′（63-81小节）与B″（81-103小节）：B′乐段是将呈示段B的动机，