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上官喆以设计诠释青年文化

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醺子

昏黄灯光下，结构相似的环形走廊层层嵌套，犹如笼罩在重重疑云之下的梦境迷宫，身着SANKUANZ2022春夏系列的年轻男女行走交错于其间，不知来处，无论去向，他们神秘的身影匆匆掠过墙壁上一幅又一幅书法挂画，伴随着错落有致的鼓点，消失于电梯楼间。

这个令人意犹未尽，冷峻锋利中又带有几分古典意韵的场景，来自SANKUANZ于巴黎男装周期间发布的2022春夏系列短片。

“2022春夏系列的主题叫作‘BellsFromAnotherChina，之所以选择在这样一个建筑里发布展示新系列，是因为建筑内的环形走廊拥有一种不停螺旋上升的状态，我很喜欢这种形式感，就像是模特行走在一座塔或是一口大钟的内部。”上官喆说。

被解构的布料服装一圈圈包裹着身体，恰如循环往复的环状巴别塔，无始无终。宽松利落的大廓形剪裁延续了SANKUANZ一以贯之的无性别主义，坚硬的分明棱角与柔软的垂坠质地共存暗示了本季攻击性与包容性兼具的特质，两者又被若隐若现的东方感一统糅合，泼墨印花、中山装、仿釉色的青蓝色系，种种元素的登场寓示着上官喆这一次要诠释的青年文化，是以东方气韵为底色的。

在串联起SANKUANZ品牌故事的种种线索脉络中，“青年文化”无疑是最为清晰的一支。

“我觉得青年文化其实是一个比较宽泛的词语，但我会更关注其中一些新冒出来的、尚未被归纳的東西，这对我来说可能会更有意义一点，因为这些先锋的部允意味着某些全新的事物正在被创造出来。”

上官喆对于青年文化的理解是极为发散式的，几近以一种漫游世界的状态在进行创作。

在疫情的影响下，世界时装系统发生了快速而剧烈的变化，其中首当其冲的便是线下时装周的发布形式。在变革的洪流中，作为国际时装周常客的上官喆也作出了一些全新的尝试，例如以更“上官喆”的形式进行新季发布。

SANKUANZ2021秋冬系列，被上官喆置于杭州天都城中一座小型复刻的埃菲尔铁塔之下进行发布，充满黑色幽默的意味，亦表达了其对疫情给全球化发展带来的冲击的一种思考。旧的秩序已然被打破，新的秩序尚未被完全确立，上官喆将我们如今所身处的混沌状态比作SANKUANZ2021秋冬秀场中的无边暗夜，这一季前卫独特的成衣则刻画了当下青年们试图重建秩序的叛逆姿态。

把时间轴往前拨，2021春夏系列中蒙古族元素与流行文化两相交融;2020秋冬系列则从前苏联诗人奥西普曼德尔施塔姆的诗作《世纪》中提取不同的历史场景，刻画特定时代背景下的着装风格;2020春夏系列，上官喆的思绪跳跃至美国西部，理查德.阿维顿的肖像摄影作品《在美国西部》、科恩兄弟的电影美学以及电子游戏《荒野大镖客2》的影像风格都可在这一季中被寻觅到踪迹。

而当被问及从哪里获取纷繁的创作灵感时，上官喆答道，“我不太需要所谓的新系列‘灵感，只需要有一个自己对于最终形象的想象，我很明确地知道我想要怎样的结果，因此一步步地去完成它就可以了。”事实上，将自己长期置于创造的场域里，让大脑时刻浸润在对青年文化的感知里，或许就是上官喆保持鲜活创作能力的方式。2022春夏系列的发布一结束，他又马不停蹄地投入到了下一季的构思之中。

疫情除了带来新系列发布形式的变化，也为上官喆提供了一个意想不到的契机，重新开启了副线品牌，ZEbySANKUANZ。这条副线是许多人认识SANKUANZ品牌的起始，也承载了上官喆对于服装设计最早的一些尝试。

与原先时装化的ZEbySANKUANZ不同，如今的这个副线品牌更为多元，更关注生活场景和方式，所贩售的产品包括但不仅限于：复古鞋履、猫王收音机、香氛蜡烛、连体泳衣、陆地冲浪滑板、可折叠收纳筐……以及种种富有生活气息的小玩意儿，“这些都是我跟团队成员日常会使用到的东西。”上官喆说。

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-全文完-