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互联网环境下“小鲜肉”与粉丝互动关系浅析

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张隽隽

摘要：“小鲜肉”是近年来广受欢迎的一类明星，他们有着年轻、俊美、多栖发展等特点，并因为天价片酬而饱受议论。他们的粉丝大多是处于16-25岁之间的女性，从心理学角度看处于青春期和成年早期，需要获得自我同一性并建立亲密关系。在互联网的媒介环境下，这类女性在追星方面体现出极大的主动性和创造性，并形成具有封闭性的粉丝亚文化群体，体现出“信息茧房”的特征。从两者之间的关系来看，粉丝对“小鲜肉”形成了带有色欲的爱慕、带有认同的崇拜和带有投射的守护等种种复杂的情感，一方面维持着偶像的地位，一方面也让粉丝获得了满足感和成就感。两者之间的互动关系，成为互联网环境下偶像制度的关键因素。

关键词：“小鲜肉”；粉丝；爱慕；崇拜；守护

：C913：A：CN61-1487-（2018）02-0061-07

近几年，“小鲜肉”逐渐取代“花美男”“白面小生”，成为年轻俊美的男明星的代称。被称为“小鲜肉”的男明星，常常处在舆论的风口浪尖——一方面，他们有大量热情而忠诚的粉丝，为他们的演唱会、影视作品和代言产品埋单；另一方面，他们常常作为一个整体被贴上种种负面标签。本文将界定“小鲜肉”及其粉丝的特征，梳理两者之间的关系，由此探析互联网环境下偶像制度的特征。

一、“小鲜肉”的特点

被称为“小鲜肉”的演员，总体上来说有这样几个特点：

（一）年轻、不成熟。“小”和“鲜”作为形容词和定语，从字面上来理解，有着年轻、青涩、新鲜等意味。多少岁以下称得上是“年轻”并没有统一的标准，但如果说吴亦凡、鹿晗等“90后”算得上“年轻”，李易峰、陈晓等已满或接近三十，似乎没那么“年轻”了。从其出道年限来看，李易峰2007年参加“加油！好男儿”至今已有十年之久，而吴亦凡2012年成为EXO中国队长也有五年，即便不是经验丰富，似乎也没那么“新鲜”了。然而在大众心中，他们依然是“小鲜肉”。其原因在于，他们在影视作品中多扮演年轻时尚的角色，造型打扮十分亮眼，性格方面却很难谈得上有什么深度。而在影视之外，他们多代言针对年轻消费者的时尚品牌，给人的感觉总是较为年轻，依然是演艺圈的“新鲜血液”。

（二）长相俊美。人们对演员外表的审美并没有统一标准，对于“小鲜肉”，粉丝们赞叹他们帅气，也有人认为他们气质偏阴柔。主旋律大片《建国大业》上映期间，导演叶大鹰严厉指斥“女里女气”的“小鲜肉”不应出演革命先烈。但如果说“小鲜肉”重视外表，五官精致、皮肤光洁，衣着讲究，大概是没有争议的。因此，整体来说，“小鲜肉”具有单純、阳光的大男孩气质，并因此得到粉丝喜爱。

（三）多栖发展。很多“小鲜肉”是在流行音乐领域获得了一定的名声之后，跨界电影、电视剧、综艺等多个领域发展，这是向日韩明星偶像制度借鉴的结果。在欧美国家，流行歌手、电影和电视剧演员之间有清晰的界限；而在日韩，虽也有歌手、演员的分工，但“偶像”却不在这个序列之内，甚至可以视为一种单独的职业。以日本杰尼斯事务所旗下的艺人为例，他们虽然以发行唱片作为出道的标志，但出道前后都会参加各类演艺活动。韩国的SM公司与之类似，只不过杰尼斯艺人一般是终生雇佣，SM公司则采取合约制。目前人气最高的几位“小鲜肉”吴亦凡、鹿晗、黄子韬和张艺兴都曾是SM公司旗下男子偶像组合EXO的成员，“00后”“小鲜肉”组合TFBOYS所在的经纪公司也是对日韩模式的直接模仿。

（四）演技不佳。大部分“小鲜肉”明星的演技和他们出众的外表不成比例，并因此饱受诟病。演技不佳可能是所有“偶像派”明星的通病——由于容貌出众和演技稚嫩，他们往往会在一些故事背景极不真实的影视作品中，扮演缺乏深度的“完美”人物，满足特定观众群体（一般来说是青少年女性）的幻想。但略有不同的是，一般的偶像明星所扮演的角色和他们的个性、外形比较接近，哪怕缺乏表演技巧，总体上还是符合整部作品的氛围，能够让观众做一个悠长而满足的白日梦；“小鲜肉”明星所出演的角色，无论在校园、都市，还是在幻想世界中，都显得呆板、平淡和缺少内涵，演出者本人的辨识度远远大于他们所出演的角色，因此常常被讥讽为“面瘫演技”“尬演”。当然，这个问题不能完全归咎于“小鲜肉”，很多影视作品本身亦有问题，如情节缺乏逻辑、台词缺乏张力、人物缺乏个性等等，但“小鲜肉”不甚高明的表演技能无疑加剧了这些问题，以至于凡有“小鲜肉”出演的电影会被很多人想当然地认为是烂片。

（五）天价片酬。“小鲜肉”的片酬和拙劣演技不相称，据称人气最高的几位“小鲜肉”明星，出演一部影视作品甚至要拿上亿元的片酬。有从业者认为，“小鲜肉”的天价片酬在影视作品的全部制片成本中占了过大比例，导致影片在其他方面投入的减少，以至于整部作品不得不粗制滥造。①监管部门近日出台的文件也特别规定了演员片酬在整个影视剧预算中所占的比例。将影视作