20世纪新国画背景下的工笔人物发展.docx

?

?

20世纪新国画背景下的工笔人物发展

?

?

摘要：新中国的人物画论争及改造给中国人物画坛带来翻天的变化，“写生”成为新时代人物画的要求。随着新中国的发展，绘画日渐单一，特殊时期的工笔人物以“年、连、宣”的绘画形式活跃于画坛之上。文革结束后，百业待兴，水墨人物发展迅速，工笔人物略显踟蹰。到上世纪80年代，工笔人物多元共存，一片振兴之态。本文试从三个时期两个阶段浅议工笔人物画在时代背景下的存在及发展。

关键词：新国画改革；三个时期；工笔人物；写生

新中国成立以后，中国人物画在经历了思想、形式、题材等一系列的改造之后，于50年代中期以全新的面貌崛起于中国画坛，并以特有的形式映显着20世纪五六十年代的时代风貌。新中国的工笔人物画发展随着人物画的发展经历了三个时期，分别是1949至1965年，1966至1976年，1977至今，但在绘画表现上可以归纳为两个阶段，即1949年之后的17年和80年代中期至今。

一、1949年以后中国画“改革”中的

工笔人物画发展

（一）1949年至1965年新中国的国画改革

1.改造的背景及内容

1949年以后的中国人物画的发展形成“徐蒋体系”和“新浙派”分歧，论争主要围绕“素描改造中国画”进行。“徐蒋体系”主张以素描改造中国画，“新浙派”更强调绘画中的水墨韵味，注重传统法则。他们的关注点都在“写实”，论争的阵地也主要集中于水墨人物方面，工笔人物画因其形式更符合政治要求，在1953年以后渐起革新，主要表现在作画的形式上：即表现现实题材的新工笔画和传统人物画的新课题。

2.以新年画为主要表现方式的新工笔人物画

随着时代发展的需要，树立“文艺为人民服务”的思想，美术界开展了新年画创作运动。各个不同阵营中的国画家们都在努力寻求文人与现实之间的契合，在画面中探索如何用传统的笔墨表现现实的生活。在运动中连、年、宣等普及画种使传统工笔人物画这一形式在表现现实生活方面有了新的发展。新一代的人物画家创作了当时具有“样板意义”的人物画作品，如林岗的《群英会上的赵桂兰》、姜燕的《考考妈妈》等。新工笔人物画的特点之一是表现现实题材，特点之二是表现手法上或借鉴民间年画，或借鉴西方写实绘画。

3.代表作分析

（1）林岗《群英会上的赵桂兰》

林岗，1950年入中央美院，1954年留学于苏联列宾美术学院约干松工作室，1960年归国后任教于中央美院。此画作于1951年，是新年画的代表作品。作品以工笔重彩的形式表现了领袖和劳动模范亲切交谈的情景。运用西画透视法使画面具有立体感，人物的刻画以工笔重彩和立体渲染相结合，传统工笔画的精致、典雅与西方写实绘画的空间感有机地融合在一起，受到时人的好评，被认为是新年画运动的经典之作。

（2）姜燕《考考妈妈》

姜燕于1953年创作的《考考妈妈》被认为是新年画运动中的经典作。新中国成立初期，劳动妇女成为画家们热衷表现的对象，扫盲班、农村夜校、冬学等新鲜事物也是画家们的主要题材。此画表现的就是扫盲运动中的一位普通农村妇女，正在接受自己女儿的提问。她一边奶着孩子一边听写，生动的生活细节刻画避免了画面的图解之弊。此画参加1953年9月举办的“第一届全国国画展览会”深受瞩目。

4.传统人物画家的新课题

如何将传统技法与时代新内容结合，成为五六十年代传统人物画的新课题。此时期的人物画家在创作上的问题主要体现在两个方面：一是继续他们所擅长的传统题材人物画创作，使传统题材的作品被赋予积极的现实意义；二是表现他们陌生的现实题材的人物画，使旧形式与新内容和谐无碍，避免有“旧瓶装新酒”之嫌。

这个时期的传统人物画家受时代的影响，被要求以历史唯物主义的观点来评价和表现古代历史故事和历史人物，挖掘他们的现实意义，表现手法以连环画比较突出。代表作品有徐燕孙的《兵车行》，刘凌沧的《赤眉军无盐大捷》，任率英的《嫦娥奔月》，王叔晖的《西厢记》，潘絮兹的《石窟艺术的创造者》，刘继卤的《孙悟空大闹天宫》组画等。

5.代表作分析

（1）王叔晖《西厢记》

王叔晖是三四十年代已经成名的工笔人物画家。连环画《西厢记》是她的代表作。反对封建家长包办婚姻制度是此画在新的时代被赋予的现实意义，王叔晖用传统的工笔重彩画法突破了传统人物画的程式化，人物个性得到一定的体现。女性形象的健康之美也是画家所着力表现的一个方面。王叔晖将传统的“兰叶描”和“界画”融入作品中，线条顿挫有致，充分表达传统线描的魅力。

6.小结

1949年至1965年是20世纪中国人物画史上的第一个高峰期，准确的说，其巅峰始于50年代中期，全胜于50年代末至60年代初期。对年画、连环画、宣传画等普及画种的借鉴，使工笔画在取材、构思以及表现技巧方面都有提高，单线平涂成为一种风尚。

中国画论证中的“写生”在中国画掀起的浪潮中同样也给工笔画带来了很大的影响。深入生活的时代