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王羲之楷书的特点。

一、具有楷书用笔习惯

楷书的用笔特点一是注意线条的起笔和收笔，起笔和收笔的动作做得

精致、丰富而到位；二是运笔形成线条中段的动作以提按为主，很少有绞

转笔法；三是横折的地方几乎都是转折，有明显的折笔动作。

王羲之所处的魏晋时期，是隶书向楷书、章草、今草发展演变时期，

王羲之擅楷书，楷书也取得了很高的艺术成就，如《乐毅论》、《黄庭

经》、《东方朔画像赞》等。楷书和篆隶书相比，线条的中段没有篆隶书

沉实、厚重，但起笔和收笔要比篆书、隶书精致、丰富、谨严；在横折的

处理上，楷书以转折为主，相比较于篆书和隶书绞转笔法的使转，虽少了

厚重和沉实，但多了几分爽利，特别是向下折笔的笔势为行草书打开单个

字的结构、加强连带形成字组合和字群，以致整幅作品的贯气都起到了关

键作用，这种转折用笔在篆隶用笔习惯的基础上，又为王羲之的行草书创

作提供了另外一种丰富的借鉴和参考。

在王羲之之前，张芝擅章草，章草的字是个个独立的，字与字之间没

有连带贯气，字与字之间只是从作品整体上有气韵之间的呼应。王羲之用

转折笔法改变了字中横折笔画“势”的方向，由原来使转笔法“势”的方

向是向右斜下而改变为垂直向下或是向左斜下。这种垂直向下和向左斜下

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的笔“势”是非常有利于行草书体加强字结构的打开、加强字与字之间的

连带、加强字组合和字群组合，为从上往下书写、从右往左展开的行草书

的贯气得到了笔势上的强有力支持。

王羲之之所以能成为书圣，一个很重要的原因就是他能承前启后。他

之所以能把行草书推向一个新的高度，就在于他擅篆隶、精楷书，致力于

发展的又是行草书，真草隶篆行所有书体的笔法他都精熟，因而他能总结

他之前所有书体的用笔经验、优势为他所用，取其精华，弃其糟粕，使他

的笔法成为集真草隶篆行诸书体笔法大成者。大量借鉴楷书的用笔习惯，

注意起笔、收笔笔法的丰富、精致和做到位，增加了横折时的转折在王羲

之的《奉橘帖》中表现得最为充分。帖中的三个“白”字、“如”字右边

的“口”、“橘”字右下部分、“百”的横折等充分体现了王羲之借鉴楷

书用笔的特点和风貌。

另《奉橘帖》还是“书贵瘦硬始通神”的典型代表。莫将这里的“瘦”

误认为纤细，而是遒劲、内敛、爽利的一种表现。周汝昌先生曾讲“看看

传世的《兴福寺碑》（俗称“半截碑”）集右军书的好拓本与日本所存的

唐人钩摩的《奉橘帖》等名迹，便悟右军的‘瘦’是何等境象”。《奉橘

帖》之所以能传达如此的风骨和气韵，和王羲之大量借鉴楷书的转折爽利

用笔不无关系。

二、具有篆隶用笔习惯

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篆书用笔最大的特征是笔笔中锋，所有的转折几乎都接近于平动使转，

没有转折（像祁三公山碑等个性风格独特的篆书碑帖除外），曲线较多，

几乎没有提按、顿挫。隶书用笔的主要特征是横折几乎都是绞转笔法，转

折很少或没有；横直线较多，横直线之中由提按、绞转笔法形成的“波

曲”、“一波三折”较多。篆书和隶书共有的用笔特点是起笔和收笔都讲

究藏头护尾，尤其注意线条中段的充实、厚重。在书论中，我们经常讲的

古法、古质，“法”在哪里，“质”在哪里，可能就深藏在线条的中段里。

分析《姨母帖》、《初月帖》两个帖中很多字的线条中段部分会发现，

每个字线条的中段都很充实、厚重，特别是《姨母帖》中开篇的“十一月

十三日”六个字的每一个点画都特别扎实，线条中段饱满、厚重、古朴；

还有《初月帖》中“十二日山阴”五字、“道忧悴”、“羲之报”等字的

每一个点画都用笔迟涩、有控制，有绞转用笔的扭拗动作，使得线条质感

结实、质量很高，绝无一带而过的苍白和空怯。

三、具有篆隶遗韵特点

篆隶遗韵是篆书和隶书书体所呈现出的高古、朴拙、厚重、苍茫、大

气的精神