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三幕式剧本范例成长

三幕剧是理想剧本的创作模式

三幕剧是美国剧本写作教师悉德·菲尔德提出的剧本创作模

式，即电影叙事结构可分为三幕。第二幕中间点，应有一个出乎意

料的转折点。

作者路易斯·贾内梯在《认识电影》一书提及：“菲尔德的概念

模式可由传统剧场的说法阐明，传统剧场均由三幕剧组成，第一幕

是铺陈，目的在建立剧场前提，说明主角的目标；第二幕是冲突，

这段发展重要冲突的复杂化与扭曲，并逐渐增加主角在对抗障碍而

生的张力。第三幕是解决，主要是将冲突高潮戏剧化。”

三幕剧是剧本的基本结构，不但可以提供作者明确的目标和方

向，观众在看电影的过程，也能因为三幕剧的平衡和发展顺序，更

深刻、清楚感受到故事的进展。

三幕剧如今也是好莱坞电影最常使用的叙事架构，也是大众普

遍喜好的故事模式，尤其是“成长向”的三幕剧发展，更能满足观

众需求；好莱坞主流片的优劣与大众口碑紧密关联，三幕剧从实用

性到接受度都最符合市场要求，因此其架构成为好莱坞电影编剧爱

用的黄金法则。

现在就让我们来看看三幕式结构的具体内容。

第一幕

第一幕是故事的开始，观众对即将开演的好戏一无所知，在这

个阶段首要之务是先介绍背景给读者，故事背景是在现代都市？还

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是在异界的大陆？主角是大学生？都市白领？还是城乡结合部的杀

马特？

在第一幕，需要将故事背景展露出来，部分作品为了累积爆

点，一开始可能特意隐瞒，但最迟在第一幕结束前，需要完整地呈

现世界架构，说明作品的调性与类型。

其次，在第一幕中需要明确主角的存在，通过一系列与故事主

线有关的事件，让观众“喜欢”上主角。主角不一定要是个品行端

方的好人，但身上必须有些可爱之处、有些闪光点，让人能够共

情，毕竟接下来，读者将跟随他的脚步展开令人兴奋的冒险，他们

总不会希望同伴是个彻头彻尾的讨厌鬼。

在第一幕，主角还没有真正展开冒险，主角的对手与困境也并

未充分揭露，但我们可以预示冲突，为接下来的高潮与事件提供暗

示——例如小镇上发生的怪事、跟踪主角的陌生人——让第一幕与

第二幕剧情衔接显得自然，又让读者充满期待。

最后，剧情本身最好能提供悬念，悬念就是“让人想知道答案

的问题”，在第一幕丢出这样的问题，能引发读者的好奇心，吸引其

继续追读。悬念的出现越早越好，最好第一页的第一行就充满悬疑

性。

在第一幕的尾声，主角将被冒险所召唤，脱离平静的日常，踏

上旅程。

第二幕

自第二幕起，主角开始面对大大大小、接连不断的冲突。所谓

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的冲突就是阻止主角达成目标的各种阻碍，不间断地让角色身处困

境，更能调动观众的情绪，勇者出新手村直接斩杀恶龙，肯定不是

个值得期待的好故事。

而这一系列的冲突，并不是单纯考验主角、让他难受，而是串

成一条笔直的道路，让主角朝着第三幕的结局前进，所以在设计剧

情时，必须有整体感，主角每克服一道困难，就离终幕更进一步，

从头到尾，剧情必须环环相扣，戏剧张力节节升高。

在奋战的过程中，主角可以遭遇失败……不，应该说主角“必

须”遭遇失败，从低谷中重新崛起的故事更加扣人心弦。而在这抑

扬之间，主角也随之成长、改变。

读者始终站在主角身边，见证着他从挫败中重振旗鼓、狠狠反