现代音响与调音技术(第四版) 课件 第7章 扩声系统设计.pptx

第7章扩音系统设计;

7.1扩声系统设计概要;

1.用曲线图决定放大器的功率

图7-1所示的曲线可用来粗略估算在不同体积的房间扩声时对放大器功率的要求。

图中,曲线A适用于采用高效率号筒式扬声器的低噪声语言扩音;如果噪声电平高而又使用号筒式扬声器,则曲线B适用;曲线B也适用于使用纸盒式扬声器而电平不高的场合;当噪电平较高且使用纸盆式扬声器时,用曲线C;噪声电平低时,曲线C也适用于一般的音乐扩声;对于音质要求较高以及范围大的扩声,则选用曲线D。;;

2.用近似公式估算功率

对不同体积的房间,要得到高质量的重放声场,需要有约96dB有效峰值的声压级(重放声场的动态范围约60dB)。扬声器系统发射的声功率近似为

式中:W——以有效峰值声压为单位的发射声功率,

V——以立方米为单位的房间体积。;

必须指出,利用上述两种方法估算的扩声系统功率,仅仅是满足使人能基本听清楚这个最低要求所需的功率值。对于现代音响扩声系统,要求其能应付音乐高潮到来时的峰值,以避免对瞬时峰值的削波而造成瞬态互调失真,因此在设计扩声系统时要有更大的功率容量,这是必须要考虑的。特别是歌舞厅(尤其是Disco舞厅)等娱乐场所,由于其背景噪声较大,另一方面人们要求有更强劲的音响效果,因此要求扩声系统功率在上述估算基础上必须大幅度增加。;

7.1.2音响设备的选择

1.音箱和功率放大器的选择

在进行扩声系统设计时,首先要根据扩声系统的功率容量来决定所用音箱的总功率,然后将总功率按比例分配到主扩声通道和辅助扩声通道的左、右两个声道(体积较小的厅

堂可设计一个辅助扩声通道,体积大的且较长的厅堂可设计两个或两个以上的辅助扩声通道),从而确定音箱的数量。通常,所选主扩声通道音箱的功率应适当大于辅助扩声通道音箱的功率。;

不同国家、不同厂家生产的二分频或三分频的音箱,由于箱体设计结构及使用单元不同,各有其特点,以下举例说明。

JBL音箱:力度大、穿透力强、中高音强劲。其47、48系列产品为专业级设备,MR系列产品在一般歌舞厅中用得较多;

BOSE(博士)音箱:频响宽、动态大、功率足,专业扩声和娱乐扩声中都有使用;

PEAVEY(百威)音箱:音色结构坚实有力、清亮悦耳、低音弹性好、节奏感强,用于Disco舞厅比较理想;

EV音箱:音色清晰、透明、自然,在扩声系统中也常使用。;

功率放大器的选择是有一定要求的。首先要根据厅堂的性质、环境和用途来选择不同类型和功率的功率放大器。一般情况下,音乐厅、剧院及以演唱为主的歌舞厅,扩声系统应选用频率响应范围宽、失真度小、信噪比大、音色优美的高品质功率放大器,对于娱乐性的歌舞厅、Disco厅应选择大功率的功放。其次要根据音频功率信号传输的距离远近选用定压式或定阻式功放。对于背景音乐系统或会议系统等远距离分散式扬声器系统,需要选用定压式功放。对音乐厅、剧院、歌舞厅、Disco厅等扩声系统选用定阻式功放。另外,还应根据音箱的功率来配置功率放大器,功放功率应大于音箱功率。;

2.话筒和调音台的选择

不同的话筒,其指向性、频响特性和灵敏度等也不尽相同,在选择话筒时,要根据其拾音对象而定。一般在没有特殊要求的情况下,大多使用动圈式心形或超心形指向话筒;对于话筒的频响特性则要参考乐器或歌唱者的频率特性,例如,男声与女声应使用不同的话筒,这样才能充分表现声源原有的特点。;

3.其他设备的选择

调音台、功率放大器和音箱即可组成一个简单的扩声系统,但欲得到好的音响效果,还必须配以信号处理设备。

首先,均衡器和效果器是必不可少的。在专业或大型扩声系统中应选用双31段图示均衡器和高档次的效果处理器;一般娱乐场所的扩声系统也可以选择15段均衡器和一般效果处理器。

其次,大型和高档次的扩声系统还应使用压限器、电子分频器以及数字延时器等设备。;

7.1.3设备之间的互连

1.效果器的连接

扩声系统中大多数音响设备都采用串接的连接方式,但效果器通常有四种连接方式:

(1)利用调音台的AUX(辅助输出)和RTN(立体声返回)端口将效果器并接在调音台上,这是扩声系统中最常用的方式,就效果器而言,通常使用一入一出的工作方式,一入双出也行,但很少使用双入工作方式。;

(2)将效果器输入端口接在调音台AUX端口,其输出端接入调音台任一输入通道的LINE(线路)输入端,则成为调音台新的声源。这种连接方法,效果器一般也采用一入一出的工作方式,一入双出方式也可,但要占用两路输入通道。需要注意的是,在调音台上接效果器的输入通道与接效果器的辅助输出相对应的AUX旋钮应置于关闭状态,否则又