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《一步之新》

硬脂间漂兮、滑空波数无。

首之曲乎全而眉向兮、羽根之白将隐。

其流散且立兮、暗黑乃八字足。

雪之所欲循兮、薄澈其波台。

此与互接近兮、意図仿无明。

彼处之不查兮、此间若私目。

于岸上之言兮、立彼之与同。

一羖欲愿兮、自慢其云船形今犹未知。

时制乎私待兮、波彼近将更行。

横草为食否兮、且置旁之脂面。

首高其上兮、于别置一背。

何腕抱之所兮、短私其亲。

曲首之渐现兮、彼之楫当水落。

窃料其立志兮、尽行与彼别。

《诗集的序言》

如果物没有诗人的业务，那就不是自我注释的过程。就好像在我小说的同时，总要

有一些自传性的脚注被添加。其实说的是，我的诗就是我的生活。

现代小说的所谓“”有其自觉性，这种故障是一直固有的。它的本质是游戏，好比作家

和读者的捉迷藏。当然，这同样需要技巧。严谨会赋予小说或多或少的巧妙的说服力，这使

得文字带着的血统。使人莫名地升起一种不安的意识：为什么小说家的小说中的多数现

实要变成。这甚至好像是小说家之间的一种比赛项目。就这样文本明确特征是过程的虚

拟的现代小说。读着希望“”是“真实”的话，小说家就认为“”和“真实”，就

要在二次创作中清洁掉这些所谓的。

而诗在这个过程中得到了一条逆向的路线，它的表面好像是人工得到的，但是它的内容通常

是很好的、被升华到一个不可描述的高度的，散文小说的作家在这方面会有着的揭

示。文字就是你的感觉，读者和作者，这部小说也许是发明出了角色，可能会有可能性。只

岛居住着聪明的百万富翁。

当然，一些诗人带着去修辞这个世界。这是一份自传小说中全部的必要元素。但是，我

认为这是最重要的：独自的去创作一部小说相当，把这份灵感在一首诗里完美地保

存下来是更加的。一个小说家就好比是演员作为舞台，是一个新的仪式。主要的观众不

是别人，而是自己。

这一部分诗人和小说家甚至可以达到两种形式的卓越。我曾经怀疑很多小说家在自己的现实

生活中的缺乏个人感情，创作小说的时候，主要依靠的是的巧妙幻想，而实际上隐藏着

他们基本的心理或社会学性。有个小说家——威威是典型的例子——现实生活中，

文学人物在这个苦境中回答着关于生与死的深奥问题。当然，大多数的真的诗人是快乐的，

至少这和他们的个人几乎没有关系。他们跟小说家一样，在虚拟的世界里的永久的飞行中生

。

无论如何，我一直在写的诗歌，成为了散文，小说等其他文体的巨大的救助。我不能说某一

本诗集比大多数的小说有一个优势，但我相信我可以更好地理解其他作家——那就是真的希

望你能做什么。以上作为序言。

《雪》

我的叔叔多米尼克把我带进了一个小作坊，在在他身后的房子和它后面的大厨房花园之间。

“这会让你开心”，他说，指着一箱看起来像一个大灯泡的玩意儿，“这就是所谓的频闪，你

会喜欢它们的。”他打开电钻，把它变成闪烁的，装置好乙炔。随着他的自由的手，调

整了闪烁的频率，我看着电钻慢慢地慢慢降。“在那里你看，最的电钻是无害的”。

钻头继续工作着……

他一直这样的照顾我，我环抱着自己静静地看着。他拿着工作台不动的电钻，发出刺耳的呼

喊，和其他的闪光，木屑似乎有了翅膀，那一瞬间的金属片，被削成了一英寸厚的木板

那样。我就在那里，所有的东西都可以平静的被我看见，那是主离开后的事。他们在霓虹灯

胡闪烁的时候，可怕的事故在工厂发生了。

多米尼克叔父非常温和。他的责任的护士45年前溺死了，“如果发生这样的事，你又走

了。”他在公司发明的专利是根据其所适应的。结束后，大约2万人的死

亡与他的设计有关，就好像是他在死伤者堆积如山的