基于文化传承视角下的饶余燕钢琴音乐作品探析.docx

?

?

基于文化传承视角下的饶余燕钢琴音乐作品探析

?

?

基于文化传承视角下的饶余燕钢琴音乐作品探析

发扬民族音乐特色，对传统音乐文化的继承和创新是作曲家们的永恒话题。根植于大西北音乐沃土之上的作曲家饶余燕，将三秦大地的音乐瑰宝（如：秦腔、碗碗腔、长安古乐）与西方创作技法相融合，创作出渗透着中华民族审美底蕴的钢琴音乐，这些极具艺术价值的作品在音乐文化传承中有着重要的意义。本文将从饶余燕钢琴音乐素材中的文化基因、音乐创作中的文化观念以及音乐传承价值三个方面展开论述。

一、饶余燕钢琴音乐素材中的文化基因

自20世纪50年代开始，饶余燕就致力于将传统的、民间的音乐素材运用到钢琴创作中。其作品有《引子与赋格》（1956）、《秦腔曲牌主题奏鸣曲——感天动地窦娥冤》（1958～1959）、《延安生活素描组曲》（1963）、《引子与赋格——抒情诗》（1964）、《长安古乐复调小品三首》（1992）等。上述钢琴作品中的素材涉及不同的音乐品种，而其中尤以秦腔、陕西碗碗腔、长安古乐最为代表，这些音乐品种生存于一定的自然环境，并依附于相应的文化背景及语境中，带有强烈的情感性和地方文化属性。从音乐本体的角度来看，通过对旋律节奏、曲式结构、和声织体、调式调性等方面的分析，可以直观地窥见其音乐特点，但也会产生一种知其然而不知其所以然的感觉。因此，探析音乐素材中的文化基因十分必要。

文化地理学家们普遍认为，任何一个民族的传统文化都是在特定的空间范围内形成和发展起来的，各空间范围不同的地形、地貌、位置、天象、气候所构成的地理环境对世界上面貌各异的传统文化的产生、发展一向具有稳定而直接的作用。自然环境是原生的，它为人类提供了必要的资源条件，是人类赖以生存的物质基础。自然环境对音乐的产生并不具有直接的影响，但是它可以塑造人类的心理、性格、气质、审美情趣等，从而间接影响人类对生产活动方式的选择，也影响人类对于传统音乐的创造。因此若想要阐释民族音乐中的深层内涵，首先就要了解其音乐素材产生的自然环境，再次是知晓其音乐素材依存的人文环境。

（一）音乐素材产生的自然环境

中国传统音乐由南北两大属区构成，自古以来就体现出不同的音乐风格特征。饶余燕钢琴作品中的秦腔、陕西碗碗腔、长安古乐这三种传统音乐素材，从名称上就显现出明确所属的地理区域特点，虽各自具有不同的表现形式及流传范围，但“根”却发祥于同一个地方——今陕西。秦腔、陕西碗碗腔、长安古乐均属于北方属区中的西北版块，这三种不同形式的音乐文化里面具有如下特征：1.旋律中的音级跳进较多，而以四度跳进为普遍现象。2.七声调式运用较多于五声调式，而其中又以徵调式为代表。3.乐句结构中以上下两句为核心样式。4.调式中的特性音级“苦音”“欢音”运用较为频繁。5.苦音特性七声音阶与欢音特性七声音阶相重叠构成西北地域特色的九声音阶。这些特征正是体现北方属区中西北版块音乐风格的标志（因历史原因造成南北合流后变异的音乐特征不属于本文研究的范围）。为什么这样的特征不是出现在南方属区？为什么南方属区的音乐旋律线级进多跳进少，调式运用五声音阶多七声音阶少？为什么北方的音乐豪迈、开阔、简练，而南方的音乐委婉、细腻、甜美？究其根源，除历史传统作用和人类文化交流等因素外，始终引导和制约传统音乐特征形成与发展的基础性因素还是人们赖以生存的自然环境。

自然环境主要包括水系、山脉、地形、气候等，它们相互交错融合，构成了统一而又复杂的背景。孕育秦腔、碗碗腔、长安古乐的摇篮陕西省地跨中国的西北和西南，深处内陆腹地，其以独特的自然环境成为中国地理的中心。从水系来看，陕西省兼跨黄河和长江两大流域，有大、中河流580多条，星罗棋布地排列在三秦大地上。从山脉来看，秦岭作为陕西最主要的山系横贯于省境内大部分地区，是中国南北的分界线，又是黄河和长江的分水岭。从地形来看，秦岭将陕西由北向南分割成三大自然区域：陕北高原、关中平原和陕南山地，即人们常说的“三秦”，由于河流、山脉等因素的影响，造就了陕西十分丰富的地形。从气候来看，陕西属于暖温带、亚热带大陆性的季风气候，一年四季非常分明，温差较大，夏季高温炎热多雨水，冬季寒冷干燥多风沙。所谓一方水土养一方人，秦岭的巍峨、两河的宽广、黄土高原的粗犷、陕南山地的险峻、八百里秦川的雄浑、四季分明的气候等自然生态因素造就了陕西人直爽、豪放、苍凉、棱角分明的性格气质基因，并直接影响到这一地域的语言语调及民风民俗。音乐中旋律的产生要受到外部条件的制约，其中最重要的因素之一就是语调，而语调是受制于人的性格特征和审美心理，而人的性格与心理的形成则离不开自然环境的作用。因此自然环境是通过“人”这一媒介对传统音乐产生影响。上述分析揭示出秦腔、碗碗腔、长安古乐音乐特征中自然所赋予的遗传基因。如旋律中的跳进多，与这一地域多山脉且大