三国吴末青瓷釉下彩研究综述.docx

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三国吴末青瓷釉下彩研究综述

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浙江雷国强

釉下彩是瓷器的一种主要装饰方法。所谓釉下彩就是用着色剂在已经制作成坯的胎上进行绘制后，再施以白色或青色透明釉，入窑后经高温一次烧成。釉下彩的烧成温度一般在1200℃-1250℃左右才能达到应有的效果。我国古代陶瓷中的釉下彩品种，有釉下褐彩、釉下褐绿彩、青花、釉里红、釉下三彩等。采用釉下彩工艺装饰的瓷器，色彩鲜艳夺目，彩绘装饰永不褪色。在无色或青色透明釉覆盖之下，彩料中的氧化铝等物质对人体不会产生任何副作用。因此，釉下彩装饰自从烧造诞生以来就一直深受世人喜爱。

青釉釉下彩是最古老的釉下彩品种之一。关于这一古老陶瓷装饰工艺的创烧时间，在过去一直都认为可以追溯到唐末、五代时期。因为在这一时期我国的湖南长沙窑、浙江越窑、婺州窑、瓯窑还有西北陕西黄堡镇窑等均有釉下彩装饰瓷器烧制。其中长沙窑烧制的釉下彩瓷器最为丰富。长沙窑釉下彩用氧化铁、铜为原料，在坯胎上进行彩绘，然后施以青釉入窑烧造。长沙窑釉下彩的品种主要有青釉褐彩、绿彩和褐绿彩等。晚唐时期越窑青瓷装饰由釉上点彩发展到釉下褐彩。这一时期越窑釉下褐彩最精美的代[来自W]表作，当数浙江临安水丘氏墓出土的青釉釉下褐彩带盖罐和青釉褐彩云纹镂孔熏炉。

关于中国古代青釉釉下彩烧造时间的最早记录，后被一件1983年在江苏南京雨花台长岗村三国吴末墓葬中出土的青釉釉下彩盘口盖罐打破。这件青釉釉下彩盘口羽人盖罐的横空出世，把中国古代陶瓷釉下彩装饰工艺烧造的时间前推500年，其上限达到了三国吴末时期。

这件盘口盖罐上设圆弧形盖（图1），盘口、束颈、溜肩、圆鼓腹、平底。通高32.1、口径12.6、最大腹径31.2、底径13.6厘米。灰白胎，施青黄色釉。釉层厚薄均匀，胎釉结合不是很紧密，部分釉已经脱落。通体釉下以褐彩彩绘，由上至下可分为盖、颈、肩、腹四个部分。盖钮贴塑一回首鸾鸟，两旁各饰一并蒂绘，其外以一株芝草相隔对称绘四组图案，每组绘瑞兽和人首鸟身的异禽各两只。颈部绘七只异兽，除两只并列外，其余几只之间还有半身异兽图像。肩部相间贴塑四个衔环铺首、两尊佛像和一对双首连体比翼鸟，各组贴塑上亦以点彩勾勒。腹部绘两排持节羽人，高低错落，其间点缀各种芝草和云气纹。下腹近底及各组纹饰之间有折线朵云纹和莲瓣纹带。此外，在器盖的内壁、盘口内壁还绘有芝草、折线朵云、瑞兽、联珠、弦纹等图案。

这件青瓷彩釉下彩羽人纹带盖盘口罐的出土，堪称上个世纪80年代南京考古的重大发现，它证明了我国古代陶瓷烧造工艺早在三国晚期就已具备了烧制釉下彩的先进工艺。但是，就是这样一件精美绝伦的艺术品却在长达20年的时间里，因为只是一件“空前绝后”的孤品，被学术界忽视了它的研究认识价值。今天我们检索这一时期关于这件器物的研究和文章，只有易家胜在1988年发表的《南京出土的六朝早期青瓷釉下彩盘口壶》一篇。所幸的是，随着南京市的城建开发，大约在2002年至2004年前后，与这件神秘的青釉釉下彩羽人盖罐有类似胎质、彩绘风格的残器和瓷片，于南京城南秦淮河船板巷旁的皇册家园建设工地、大行宫地区新浦新世纪广场建筑工地及南京图书馆工地被陆续发现（图2-图9）。南京博物馆也于2002年7月发表了《南京长岗村五号墓发掘简报》。从此，这件沉寂了20多年的三国吴末青瓷釉下彩绘羽人盖罐再次进入研究界的视野，并逐渐成为当今陶瓷学术界关注的热点器物之一。

南京博物院研究员张浦生在2003年发表了《关于中国古代彩瓷研究的几个问题》一文。根据对一块同类瓷片的成分化验测试结果分析，张先生在文中就这件青瓷釉下彩器物的产地问题，提出了它不可能出自于越窑的结论，并提出了应拓宽研究探索的视野，到与这件器物胎、釉及其风格接近的窑口去寻找其最终的产地的观点。2006年张先生发表《简述六朝彩绘瓷与汉漆画的关系》一文。他在文中提出了其彩绘装饰风格与汉代流行的漆器纹饰的传承关系的思考与讨论。此外，南京市博物馆王志高、贾维勇两位研究员也在2005年发表了《南京发现的孙吴釉下彩绘瓷器及其相关问题》等文章。

作为中国古陶瓷界最高的学术权威机构，中国古陶瓷学会在2006年10月份出版的《中国古陶瓷研究》第十二辑青瓷研究专号中，也集中推出了几篇专题研究南京雨花台长岗村五号墓出土的青瓷釉下彩绘羽人盘口盖罐，及其最新发现的同类器皿及残片的分析讨论文章。

上海博物馆周丽丽在《关于南京出土早期青釉釉下褐彩器几个问题的思考》一文中，就早期青釉釉下褐彩器纹样的特殊性及其渊源、南京出土青釉釉下褐彩器的制作年代、南京出土青釉釉下褐彩器的产地、南京出土青釉釉下褐彩器用途等方面的问题进行了讨论与分析。南京市博物馆张瑶在《浅谈南京出土青釉釉下褐彩器的纹饰》一文中，对这件器物装饰内容按贴塑、彩绘两大类作了详尽的分析