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孟津一高2022—2023上学期期末综合测试（二）

高一语文

(时间：150分钟总分：150分)

一、现代文阅读(35分)

(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题，19分)

阅读下面的文字，完成1～5题。

材料一：

记者：近年来，曲艺创作领域一定程度上忽视了“方法”的重要性，对此您怎么看？

高玉琮：曲艺创作首先要熟悉曲种。以相声为例，必须掌握好相声的结构，“东一榔头西一棒子”的杂

乱拼凑实不可取。从网上“摘包袱”的做法，则从根本上违背了相声的规律。一段相声，垫话、瓢把儿、

正活、底，缺一不可，假如没有瓢把儿，就没有起到起承转合作用的话，直接入正活，我想这段相声应

该怎么听怎么别扭。令人担忧的是，现在很多相声在结构上都很不完整。我们创作任何一个作品都应该

掌握它的规律。

其次，曲艺创作是量体裁衣。作为曲艺作者，无论写什么都要先了解演员，了解演员的表演特点，做到

有的放矢，尽量明确“我是给谁写这个段子”。梁左了解姜昆，写的东西适合姜昆表现，同时，假如没

有姜昆，梁左写的那些包袱也不可能表现得那么充分。《电梯奇遇》等经典是姜昆与梁左两人密切合作

的结果：一个是具备相声表演技巧的能手，一个是创作“荒诞题材”的高手，两者合作默契，因此合作

呈现出近乎完美的状态，至今被传为佳话。

再次，必须熟悉生活，不能闭门造车。观照李润杰的每一部作品，无一不来源于真诚的生活体验，拒绝

胡编乱造。他和魏文亮参加中央慰问团，李润杰当时看到桥头上的一幕场景受到触动，但他并不轻易动

笔，而是等桥上人下来后仔细攀谈：了解对方在做什么，了解他们入伍的时间、架桥的目的……等把一

切了解得清清楚楚他才开始写作，结果写出了脍炙人口的《千锤百炼》。

最后，专业作者要把握住政治标准。我们写作品应当尽量传递正能量，思想上与时俱进。进行善意的批

评时，应当使用恰当的语言，把握好尺度。文艺的引导作用是巨大的，白云鹏说过一句话：“一本曲词

的影响力远远超过‘二十四史’。”曲艺是在百姓中间口口相传的艺术，理应担负起一定的教化责任。

记者：在读史过程中，我们常常为张寿臣等创演俱佳的艺术高峰驻足。过去产生了相当数量的“艺术高

峰”式的人物，(……)?

高玉琮：最根本的原因是过去的艺人具有相当的自觉性和自信心。所谓自觉性是受生活的逼迫产生的，

许多人要通过这门艺术养家糊口，竞争非常激烈。以天津为例，相声演员有一二百对，都非常优秀，那

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么每个人必须有代表性的东西，唯恐落后。侯宝林特别佩服天津的刘奎珍，他曾亲口说：“我为什么佩

服他？因为他不断地更新。”刘奎珍写了一个段子叫《吃包子》，过去没有版权约束，《吃包子》一火大

家都使，刘奎珍马上不使了，稍微一变为《画扇面》了；《画扇面》别人又使，他一变，改《补袜子》

了，速度就是这么快。这好比站在同等的位置上看谁起跑快，跑得快才能过上好日子，客观上使得从艺

必须自觉地改革求新。张寿臣为什么能成为一代相声宗师？根本原因是他知道创造一切的基础是文化

素养，所以不断地加强学习。他把北京几乎所有的报纸都订全，即使不演出、不挣钱也要每周六去文人

讲习所，了解时事，学知识，学文化，努力提升自己，这样他才写出了很多脍炙人口的好作品。

改革开放后，引进了国外一些先进的艺术形式，对曲艺造成了冲击。冲击越大，一部分人越不努力，越

不努力，情况越糟，于是造成了二十世纪末曲艺生存的窘境。竞争机制失灵了，钻研艺术一时间完全要

靠艺人的自觉。因此，目前曲艺发展缺少“艺术高峰”式人物其实是曲艺的生态环境被破坏所导致的。

借此，我呼吁尽快组织一批评论大军，进行文艺批评，有的放矢地促进行业生态恢复。建立评论队伍，

不断地写文章抨击不良现象，刺激“病灶”，发出振聋发聩的呐喊，才可能真正起到作用，当前曲艺评

论中一味颂扬的倾向很危险，会使得评论失去其真正的意义。

记者：(……)?

高玉琮：以不同的鼓曲曲种来说，京韵、梅花较“雅”，西河、京东较“俗”，无论雅俗，好的作品应

追求雅俗共赏，这是最关键的一点。“俗”不是俗不可耐，“雅”也不是故弄玄虚、高不可攀。俗话说，

“阳春白雪，和者盖寡”。能将“雅”和“俗”两方面要求结合的作品就是好作品。

再一点，作品要有它存在的意义，空泛的东西不受欢迎，真正好的作品应该是思想性、艺术性的完美结

合。就如李润杰先生写的《立井架》《抗洪凯歌》等，都是在政治需要的情况下进行的艺术创作，同样

出现了