侗族传统服饰中的龙凤纹与百花纹在区域农产品包装设计中的应用研究.docxVIP

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侗族传统服饰中的“龙凤纹”与“百花纹”在区域农产品包装设计中的应用研究

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单丹丹

摘要：侗族是我国的少数民族之一，具有丰厚的历史文化内涵。文章从侗族传统服饰中“龙凤纹”与“百花纹”的造型特点及象征意义入手，分析龙凤纹样与植物纹样在农产品包装设计中的应用原则，从而设计出具有侗族民族特色的农产品包装，旨在为侗族传统服饰纹样元素在区域农产品包装中得以恰当的应用提供参考，打造具有侗族民族特色的农产品包装，从而起到继承与发展侗族传统文化的作用。

关键词：龙凤纹；百花纹；农产品包装

一、“龙凤纹”与“百花纹”的造型分析

（一）龙凤纹的造型特点

龙凤纹在侗族传统服饰中十分常见。作为越人后裔的侗族，在先秦时期，龙的形象代表的是善良与慈祥。侗族的龙凤纹不同于常见的辗转绵长的龙凤纹样，是而以规则几何样式呈现，是对龙凤传统造型的抽象几何化表达。在这个二方连续的图案中，龙凤造型用菱形、矩形以及平面设计的三要素点、线、面构成，简化了龙凤的結构并以大块的几何图形来概括表达动物的动态，用套叠重复的空心菱形巧妙的体现了凤尾的形象，用矩形+菱形+矩形的组合描绘出类似于字母“M”的凤凰展翅造型，经过概括后动物的形体动态显得更加清晰有力。整个图案纹样以中心为对称点，上下、左右、对角对称，体现中国传统的对称美审美，重复的构成规整有序富有节奏感与韵律感，它强调图案纹样的意象、神似与简洁，轻形象、形似，透露着简约、理性，图案感很强。在应用上，龙凤纹样几何造型的图案充满现代感，通过元素的分解、重构和铺排也相比传统元素更加容易形成视觉符号，具有极强的视觉冲击力与表现力。在色彩上，规则的几何排列方式无论是单一选色、或复杂多变都可。

（二）百花纹的造型特点

在侗族图案里的植物纹中，有一种最常见的纹样，即百花纹。侗人们常采用梅、桃、李树花、山茶、杜鹃花、八角花等乡间野花，以表达生活的美好。侗族女人经常将纹样常用于侗族绣鞋、织锦纹样、儿童背带心、口水巾、童帽等服饰之上，用来作为服装的装饰，姑娘、孩童们身着百花纹的服饰，表达了向往美好生活的愿景也表达了创作者对穿着的人祝愿的寄托。纹样以中心为源点向四周发散开来，其中按层级一级级绣满不同的花纹，花与花之间的空隙以色块或圆点填充，以花瓣造型围边打破中间圆形，在规律中寻找突破变化丰富视觉层次又统一不失和谐；围绕着中心四周皆绣满榕纹，图案具有整体性，内容饱满丰盈，四角适合纹样的选取填充合适、恰如其分；整体纹样具有从中心到四周的延伸感，虽然不是严格规整的几何形态，但在变化中充满纪律感。纹样色彩典雅、对比强烈、丰富而不缭乱、绚丽而调和，以大面积的统一色搭配小面积的调和色，用橘色、粉色、紫色等此类色彩搭配纯度高、色值相补的色彩，例如在中心以紫色花瓣造型搭配正蓝色底，使得画面有主有次，用对比色以达到强烈的视觉效果，营造一种欢快、喜庆、热烈的感受。在侗族，妇女们对色彩的感知几乎全部来源于生活与自然，但令人惊喜的是并没有完全遵循物体的固有色，而是充满新奇的创意，由感性到理性，形成侗族人独特的审美观。

二、“龙凤纹”与“百花纹”在区域农产品包装设计中的应用原则

笔者认为区域农产品包装应该结合当地传统图案的文化元素，运用现代的手法从侗族传统服饰纹样中汲取精华作为基础而创新改造，在充分理解侗族传统吉祥图案纹样和表现手法的基础上，将传统图案与农产品包装设计理念结合起来，使设计出来的包装既有民族地域文化要素，又不失去现代农产品包装设计的韵味，将传统图案和地域特色结合以符合现代消费者的审美习惯，在农产品包装设计中注入当地传统的文化内涵，达到“功能”与“审美”的契合。

（一）具有朴实感的装饰原则

对于农产品包装而言，产品的来源皆是自然，整体气质应该呈现朴实感，以与产品本质相对应。笔者将朴实感形式的农产品包装理解为“简约装饰”的包装形态。简约装饰不是单纯的形式上的简单抛弃，而是通过具有装饰性的设计，精简提炼后来提高包装的内涵。因此，农产品包装的设计也应该遵循这个原则。“龙凤纹”与“百花纹”在整体结构上都具有可塑造性，纹样的形态多为几何状，不会纷繁复杂，已经是具有“简化式样”特征的纹样，无论是单一元素或整体的图案都可提取应用，配以天然材料加工出的包装材料，如纸浆、麻绳、陶土等，这些材料外表看来粗糙不精，但可以循环利用，成本低廉。材料的自然形态与设计师的设计创作结合，正是朴实感装饰的视觉呈现，并与农产品完美结合符合绿色设计的范畴，更加贴合当今消费者崇尚自然、回归自然的消费心理。

（二）民族传统文化要素与现代设计语境结合原则

通过化繁为简的手法，把侗族传统服饰中的“龙凤纹”和“百花纹”简化成更简洁的图形。运用现代图形设计的分解、重构、同构等手法对纹样进行进一步的简化，创造出富有现代图形语言的包装设计作品。包装以龙凤纹、百花纹等传统纹样作为设计的主题，以极