对《雷雨》剧中人物过失的精神分析.docx

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对《雷雨》剧中人物“过失”的精神分析

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高承新

【摘要】繁漪和侍萍的舌误；四凤对太太和大少爷乱伦丑闻的“遗忘”；大海“误捡”和“误还”手枪是曹禺《雷雨》剧中人物“过失”的三种表现。弗洛伊德认为“过失是有意义和目的的心理现象，它们是两种不同意向互相牵制的结果”。本文试图通过剧中人物的“过失”，对剧中人物进行精神分析，加深对其深层心理的理解。

【关键词】《雷雨》；过失；精神分析

：J80文献标志码：A：11007-0125（2018）18-0001-03

弗洛伊德在其过失心理学中谈到“诗人常利用舌误及其他过失作为文艺表现的工具。这证明他认为过失或舌误是有意义的；因为他是有意这么做的。他决不至于偶有笔误，而让这笔误成为剧中人物的舌误。他是想用这笔误来表示一种深意……错误也许实际上并没有深意，而只是精神上的一种偶发事件，或仅有偶然的意义，但是诗人却仍可用文艺的技巧予过失以意义，以达到文艺的目的。”[1]在论过失心理时弗洛伊德举了许多西方戏剧中的例子，那是因为戏剧因其以演员的台词和动作作为主要表现手段这一特性而特别方便让我们看到剧中人物的过失行为并加以研究。下面就以曹禺《雷雨》为例对剧中人物的“过失”进行精神分析。

一、繁漪和侍萍的舌误

“过失”比较常见的表现形式是舌误[2]，在曹禺《雷雨》一剧中类似的舌误之处就不少，我们来试着分析这其中的深意究竟是些什么。《雷雨》第一幕，在周公馆的客厅里，公馆的女主人繁漪与周宅使女四凤有这样一段对话：

周繁漪：怎么这两天没见着大少爷？

鲁四凤：大概是很忙。

周繁漪：听说他也要到矿上去是么？

鲁四凤：我不知道。

周繁漪：你没有听说么？

鲁四凤：倒是伺候大少爷的下人这两天尽忙着给他检衣裳。

周繁漪：你父亲干什么呢？

鲁四凤：大概给老爷买檀香去啦。——他说，他问太太的病。

周繁漪：他倒是惦记着我。（停一下忽然）他现在还没起来么？

鲁四凤：谁？

周繁漪：（没想到四凤这么问，忙收敛一下）嗯，——自然是大少爷。

由剧情我们知道，周萍为了摆脱繁漪的纠缠私下和四凤好上了，但这还远远不够，于是便想到矿上去，彻底离开繁漪。这让繁漪焦虑万分，繁漪不愿坐以待毙，她得出击，除了阻止周萍离家去矿上外还要阻止周萍和四凤的恋情。除了这两件事情，她还得应付鲁贵的威胁与敲诈。这三件事情都和周萍有关，可以说这时候的繁漪心里满满的全是周萍，周萍就是她生活乃至生命的全部。所以才会有这样毫不顾忌的舌误：他倒是惦记着我。（停一下忽然）他现在还没起来么？前一个“他”我们读者和四凤都知道是指四凤的爹——鲁贵，因为前面有铺垫，后一个“他”则显得很突兀。“他”在此不但显得很突兀而且听起来很暧昧，无怪乎四凤会和我们读者一起迷惑：谁？繁漪没想到四凤这么问。她为什么没想到？这恰恰说明在繁漪的心里她已经接受了她和四凤都爱周萍这一事实，她以为四凤也清楚，可是四凤尽管知道太太和大少爷好却只能装作不知情。更大的可能是四凤在受惊之下虽然知道太太问的是大少爷却没想到太太会大胆到这么无所顾忌。繁漪见了四凤的反应忙收敛一下，可见她自己也意识到了自己的放肆。但是结果告诉我们，繁漪并没有如她所愿地加以收敛，因为她很快就接了一句“自然是大少爷了”。为什么自然是大少爷？因为繁漪的心里此刻想的正是大少爷周萍，担心的正是周萍出于逃避她选择去父亲矿上做事，而且她认为四凤不应对此装糊涂。这一舌误让我们看到一个“情令智昏”举止失措、害怕失宠的女人形象，有了这一印象在前，接下来繁漪的一切乖张举动就变得不难理解了。

另一处著名的舌误例子发生在第二幕，侍萍被太太叫到周家，在客厅与朴园相认，侍萍提出见其子周萍一面再走，周萍被朴园叫下楼，恰在此时侍萍与朴园生的次子大海闯入进来代表矿方与朴园交涉，当得知矿方复工，自己遭开除时，大海气愤地大声揭露朴园的罪恶，结果：

周萍：（忍不住气，走到大海面前，重重地打他两个嘴巴）你这种混账东西！

〔大海立刻要还手，但是被周宅的仆人们拉住〕

周萍：打他。

鲁大海：（向周萍高声）你！你！（正要骂，仆人们一起打大海。大海头流血。鲁妈哭喊着护大海）

周朴园：（厉声）不要打人！

〔仆人们停止打大海，仍拉着大海的手。〕

鲁大海：放开我，你们这一群强盗！

周萍：（向仆人们）把他拉下去。

鲁侍萍：（大哭起来）哦，这真是一群强盗！（走至周萍面前，抽咽）你是萍，——凭，——凭什么打我的儿子？

周萍：你是谁？

鲁侍萍：我是你的——你打的这个人的妈。

此处的舌误体现了侍萍复杂的心理状态，当朴园答应让侍萍偷见周萍一面，把周萍叫至楼下客厅并目视侍萍时，侍萍的反应是：知周萍为其子，眼泪汪汪地望着他。谁料想大海闯了进来，接下是父子冲突，兄弟冲突，这一切都让还沉浸在认亲情绪中的侍萍猝不及防。侍萍与久别多年的大儿子周萍重逢，一开口便自然而然地想去认亲，这就是为什么她开口就是：你