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读·闻·观
两首《大地之歌》，同一个大地的畅想
静介
提起古典音乐，喜欢听的朋友会说出一大串作曲家的名字，不太听的听
众也会说出莫扎特、贝多芬、柴可夫斯基等等，但对马勒却不太熟悉。其实
毫不奇怪，因为马勒作为作曲家远远没有他作为指挥家的名声大，他完成的
九部交响曲和《大地之歌》都是在指挥闲暇的假期写成的。这些作品在20世
纪60年代才开始被大量演奏。到了80年代发明了CD之后，录制大部头的交
响曲成为一种时尚，所以八九十年代几乎每个指挥家都要指挥、录制他的作品。
到了1995年，市面上已经有1168张马勒的CD问世，其名声日隆。
马勒出生于1860年，卒于1911年，因而他的创作正好跨越了19和20世纪。
回顾其创作，他既继承了德奥的古典主义和浪漫主义的音乐传统，又为20世
纪的现代音乐开启了先声，所以说他是承前启后的作曲家。在创作《大地之
歌》以前，他一共写了八部交响曲，在他之前的贝多芬、舒伯特、布鲁克纳
和德沃夏克都是在写完《第九交响曲》之后就去世的，由于自身健康问题再
加上迷信，“第九”就如同一个魔咒。马勒因为被诊断出心脏瓣膜缺损而心情
沮丧，用他太太的话说，写作这首《大地之歌》的“1908年的夏天是他们结
婚以来最悲伤的一个夏天”，所以他就在休假的时候在托布拉赫小镇的一个湖
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读·闻·观
边别墅故意地以写一个组曲的方式来避开要返回故乡，我的家园，永不在外漂泊流
“第九”这个魔咒。因为当时西方的学术连。我心已宁静，等候生命的重点。”当
界正在流行东方主义，莱比锡的一家出版然也可以把马勒的诗句这样来翻译：“我
社出了诗人汉斯•贝特格翻译成德文的中欲归故乡，永远安身处。不再迁异乡，长
国唐诗的诗集，贝特格不是直接从中文而做流浪客。我平静等待，此刻之来临。”
是从法语的译文译成德语的，因此已经不但却完全达不到对平仄与押韵有着严格要
再是原汁原味的唐诗了，充其量成一种“意求的绝句或律诗那种言简意赅的意境。当
译”，其实这已经是第四手资料而绝不是然唐诗里也有长短不一的句式，例如钱起
第一手。这本诗集与马勒当时的心境十分的《效古秋夜长》——也就是叶小纲《大
吻合，马勒读了之后，十分喜欢那些描绘地之歌》的第三乐章，但无论是五言绝句
宁静致远、哀而不怨的中国式神秘的诗情还是七言律诗或者长短不一的句式，我们
所呈现的意境，因为这些诗情正好符合他说唐诗之所以经久不衰，就在于除了朗朗
的心情，所以马勒就萌生了用这本德文意上口，更能言简意赅地抒发个人的情感。
译的唐诗来写组曲的想法。其实《大地之一开始，马勒给这个组曲起的名字是
歌》从顺序上说就是马勒的《第九交响曲》，《玉笛》，后来改为《大地悲歌》，最后定
只不过被他故意地给绕开罢了。我们现在稿为《大地之歌》，一共有六个乐章，分
听马勒《大地之歌》中那么优美的旋律，别是《大地悲难的饮酒歌》《寒孤秋影》《青
不得不感叹，在一个合适的时间，一个合春颂》《咏美人》《春日醉客》和《告别》。
适的地点，有一个合适的人送给马勒一本从六首的名字中就能看出，大部分是
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