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高丽青瓷与磁州窑的比较研究

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裘晓翔周少华/文

高丽青瓷中“铁画”、“象嵌”、“练理纹”等工艺特征和表现效果与磁州窑系的“白地黑花”、“珍珠地划花”、“绞胎”等有着较大的相似性，本文通过分析三种工艺之间的异同，并结合高丽青瓷发展演变历史脉络，试图寻找高丽青瓷中部分瓷种与磁州窑系之间的关系。

一、高丽铁画与磁州的白地黑花

高丽铁画即指的是朝鲜半岛在高丽王朝时期（918—1392）本地窑口生产的褐彩瓷器。从工艺上讲就是在瓷胎上用含有氧化铁的矿物颜料进行绘画，再施釉（透明釉或青釉、青黄釉）烧成。韩国研究者称之为“青磁铁画”的就是施青釉或青黄釉的褐彩青瓷。这种装饰技法于10世纪出现端倪，11世纪至12世纪流行。

始兴芳山洞窑址是从统一新罗到高丽王朝初期使用的窑址，在窑址中出土了采用镶嵌和黑花技法装饰的瓷器碎片；在京畿道龙仁郡二东面西里窑（始于10世纪中期）第一文化层（共四个文化层）出土口沿内部刻一周阴刻线、外壁有铁画装饰的器物，也有出土铁画长鼓片；在全罗南道莞岛，出土了四个青瓷长鼓，如图1是其中一个铁画牡丹唐草纹长鼓，时代为11世纪。郑良谟先生在《高丽青瓷》一书中提到初出产地在釜山德浦里，到11~12世纪则在海南山二面。12世纪在康津、扶安等地窑口也有生产。目前在韩国博物馆中有代表的高丽铁画以11世纪和12世纪为多，其中12世纪的较11世纪多。如图2的青瓷铁画菊唐草纹梅瓶和图3的青瓷铁画梅瓶。

高丽铁画瓷器在高丽青瓷早期窑址中的出土即表明其在10世纪即有生产，是在主流盛行玉璧底（日晕底碗）的背景下出现的；11世纪至12世纪，高丽青瓷处于一个繁盛期，翡色青瓷（纯青瓷）、象嵌青瓷盛行，其他种类如堆花、铁画、铁彩、金彩、辰砂、练理纹、铁釉等竞相争艳，高丽铁画作为一个品种丰富着11至12世纪的高丽瓷业，而同时，相对于高丽铁画本身发展而言，也达到较繁盛的阶段，首尔国立博物馆藏铁画青瓷多为12世纪的产品即可做间接证明；高丽铁画于13世纪后期衰落；14世纪渐趋流行的粉青砂器中也有应用铁画装饰工艺。

高丽铁画在工艺上属于釉下（氧化铁）褐彩系统，先在瓷胎上用含有氧化铁的颜料进行绘画，再施釉（透明釉或青釉、青黄釉）烧成。

高丽铁画的纹饰种类繁多，大致可以分为两类。一是主从纹样混合使用：这一类的风格类似于磁州窑系产品，主从纹饰常常满器，相比单独使用主纹样的高丽铁画，这一类器物的装饰更为繁密。主从纹样的选择多见缠枝纹、唐草纹、折枝纹等，如图2。

另一类是主纹样单独使用：以清一色的主纹样突出绘画主体，从布局上显得简约、从容，常常不满器，有大量留白。装饰题材选择较“主从纹样混合使用”的器物相比，渐趋逃离磁州窑纹饰的框架束缚，更具有高丽民族特色，经过重新选择和安排结构的纹饰体现高丽铁画纹饰的创新性。如图3。

高丽铁画属褐彩瓷，这类釉下（铁）褐彩工艺在唐宋时期长沙窑、越窑、瓯窑、北方磁州窑等窑场都有使用，但从高丽铁画的图案装饰风格上看，和南方越窑、瓯窑不是一个传统，而和北方磁州窑白地黑花风格更为贴近。北方磁州窑白地黑花即“白地釉下黑彩”装饰工艺，也称“白釉彩绘”，是以毛笔为装饰工具、氧化铁为着色剂的釉下装饰品种。一般认为，这一工艺在五代至北宋前期就有白釉酱彩（氧化铁含量高，则呈色越黑），至宋金时期白地黑花盛行，金元时期继续生产。

从工艺上看，这种装饰的方法是：在浸施过白色化妆土的胎体上，以饱蘸“斑花石”高铁色料的毛笔直接绘制，其性质类似于中国传统绘画，讲究用墨行笔，线条和构图也与传统绘画类似，常以花卉、草纹、鸟纹、鱼纹入笔，画完后阴干，外罩施一层透明釉，然后入窑（北方为馒头窑）一次烧成。釉下装饰图案一般以氧化铁作为发色剂，但由于使用颜料的薄厚、浓淡以及烧成气氛等的影响，有时发成绛红色、赭褐色等，故也称白地酱花、白地赭花。

白地黑花所采用的装饰图案，多以主从纹饰组合使用出现在瓷器上，单独使用主体纹的较为少见。其中纹饰以植物类的各种花卉、草叶为多，如缠枝忍冬纹、缠枝牡丹纹、缠枝蔓草纹、连续草叶纹、荷花荷叶纹；此外，动物类的如鹦鹉、鸭、鹿、鸳鸯、鹤、龙纹、凤纹、鱼纹等也较常见。按时代发展，五代至北宋前期以草叶纹、放射纹、云头状团花、连续忍冬纹、仰莲纹、缠枝菊花常见；宋金时期以缠枝莲纹、缠枝牡丹纹最多见，在大件器物上用小叶缠枝牡丹、小件器物用大叶折枝牡丹或简单的单株草叶纹，同时，边饰花纹以连续卷草纹、缠枝蔓草纹、连续回纹、连续忍冬纹多见；到北宋晚期，特别是在金代，磁州窑白地黑花上绘画和书法结合，成熟运用其中，拓宽了装饰题材的领域。

笔者从时代、工艺、纹饰图案等几个方面进行高丽铁画和磁州白地黑花的比较：

（一）时代

高丽铁画于10世纪出现端倪，11世纪至12世纪流行。磁州窑白地黑花工艺在五