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郝寿臣脸谱艺术研究

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魏玮

【摘要】郝寿臣是我国著名京剧表演艺术家，工架子花脸。他不仅在净行的表演上自成一派。在服装扮相上也有颇多建树，尤其在脸谱艺术上，贡献更大。他的脸谱具有独特的艺术特色，有独创性、真与美的艺术性、承继性与理论性，值得后代戏曲人继承和发扬。

【关键词】郝寿臣；脸谱

：J821文献标志码：A：1007-0125（2016）09-0021-02

郝寿臣，原籍廊坊香河，是我国著名京剧表演艺术家、教育家，工架子花脸。他与侯喜瑞、金少山并称“净行三杰”。郝寿臣先生一生共演出传统剧目一百六十五出，扮演了一百一十四个人物。他不仅在净行的表演上继承传统，不断革新，自成一派。在服装扮相上也有颇多建树，尤其在脸谱艺术上，贡献更大。梅兰芳先生称他“改变了许多谱法，又创作了许多谱法，极大丰富了京剧花脸的艺术内容。”郝寿臣先生勾画的脸谱有以下几个突出的特色。

一、独创性

京剧脸谱是净行、丑行面部化妆的一种特殊形式。脸谱使用写实和象征相结合的夸张手法，鲜明地表现剧中人物的面貌特征。具体而言，是用不同颜色的油彩在面部勾画，以揭示所塑造人物的面容、个性、品性等综合特征。

首先，郝寿臣先生不仅继承了传统脸谱的模式，同时，结合剧中人物的个性、年龄、生平，勾画出属于其特有的脸谱。郝寿臣先生在京剧界有“活孟德”之称，他在舞台上成功地塑造了曹操。除了在表演上出神入化外，他勾画的曹操脸谱也极具特色。

郝寿臣先生结合曹操的性格，重新创造曹操的脸谱。曹操的脸谱是京剧中传统的“水白脸”，水白脸用于表现富有心机、奸诈狡猾且猜疑成性的人物，同时也表现人物位高权重、生活优裕、养尊处优的骄纵气度。曹操的脸谱的传统画法据赵永琪先生记载基本是三角眼、三角细眉，如升平署戏曲人物画册中所绘曹操《反西凉》中的脸谱，眼勾画为三角眼，眉比较细；韩金福先生《群英会》中曹操的扮相，也是勾画成三角眼、三角眉。①这两个脸谱重在形容曹操的奸诈凶狠。郝寿臣先生感到传统勾画的曹操的脸谱有些俗气，他下定决心进行改革。一方面，他参考了《三国演义》中对曹操相貌“身长七尺，细眼长须”的描写；另一方面，他又与陈哲甫教授交流，阅读了《三国志·五帝本纪》对曹操的记载，并了解了建安时期文学的情况，进一步体会曹操的性格，认为曹操不但是个政治家，同样也是个文学家，他表面上应该是个雅致斯文的人物，其阴险狡诈应当隐藏在内，而并非摆在脸上。所以，郝寿臣先生经过深入研究，反复的勾画，不断的修改，将曹操的眉由三角眉改为了长长的两道剑形眉，又把三角眼的勾法在眼角核尖处略为缩小，改为又细又长的笑眯眯的眼窝，在怒时凤眼含威，笑时细眼带笑。郝寿臣先生对镜做表情，使得表情完美地配合脸谱，在曹操笑的时候，能浮动出笑眯眯的一团和气的神气，而板起面孔时，又表现出阴险深沉冷冰冰可怕的神气，传达给观众的是一种外显文雅、内藏奸诈的面貌。1928年，言菊朋先生与郝寿臣先生合演《捉放曹》，言菊朋曾对其子少朋说：“你郝叔的曹操，虽然像只老虎，但又化用了老生的东西，有一种文皮武骨的气质，与众不同。”②这说明郝寿臣曹操脸谱的独创是成功的。

其次，郝寿臣先生能够根据表演的需要勾画出独具特色的脸谱。比如勾画马谡脸谱。马谡的脸谱是“三块瓦”脸，用于《失街亭》一戏，此戏中的马谡骄傲自满。这个脸谱用油白色勾脑门、鼻子、脸蛋，油白色给人一种可惊可骇的突出感觉，特别是在灯光照耀下，使观众远观闪烁发光，特别可怕。马谡的勾油白脸，也表现出他刚愎自用的性格特点。郝寿臣先生在反复的表演实践中认为马谡脸谱与其他的三块瓦脸并无太大的差别，但是眉窝和鼻窝的勾画特别讲究，鼻窝必须要勾得又直又窄，眉窝必须要勾得比较峭直，这样在表演中，才能表现人物竖眉立目的样貌，眉心往上一耸，嘴角往下一沉，表现出冰冷无情，目空一切的杀气，发怒时能传达给观众咄咄逼人的气势。再如，马武的脸谱，侯喜瑞先生是勾蓝碎脸，而郝寿臣先生却勾绿碎脸。原因是单雄信勾蓝碎脸，郝先生为了在表演中区别人物，将马武勾成了绿脸。这一勾法也被郝派弟子传承下去。

再次，在勾画脸谱的手法上，郝寿臣先生也有其独创之处。比如荆轲的脸谱。《荆轲传》是郝寿臣先生自己创排的剧目，荆轲勾以紫红色为主色的“三块瓦”脸。这个脸谱勾黄色印堂圆光，并在印堂圆光上点一点银朱，涂印堂上的红色部分。形容荆轲的一片丹心，用于表现其忠义勇敢、气贯长虹的精神，郝寿臣先生在反复的实践过程中，总结出了勾此处独特的笔法。即“只勾黄圆光的下半部就成了。先沿着黄圆光的底边圈出一个半弧形了，勾到这里，更要聚精会神，不然，往往功亏一篑，使已经留出的白边被红油笔弄污。然后，再拿这个半弧形当底儿，在黄圆光的范围内，从下往上撩它几笔就成了。”③郝寿臣先生特别注重笔法，在勾画李逵的脸谱时，画鼻须这样的细节时，也将笔伸入鼻孔，由内而外，用力挑出。实践出真知，只有