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钢琴作品《春舞》跳音演奏分析

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周嘉奇

【摘要】《春舞》中引入了大量的维吾尔族手鼓舞节奏型作为低音伴奏，既暗示了维吾尔族民众的生活风貌，同时也使该作品蕴含着浓厚的民族音乐内涵。我们在演奏的时候既要将重音放在第二个，但弹奏第一个音时也不能放松指尖，保持指尖的控制和手指的弹性，尤其是要注重小乐句的触键与连线之间的配合以及乐句的连贯性等，从而呈现出舞蹈性与歌唱性的音乐旋律特征。

【关键词】春舞;跳音;演奏分析

：J624文献标志码：A???????：1007-0125（2020）05-0049-01

在巴洛克时期就有跳音的弹奏形式，但是跳音弹奏出的声音与《春舞》中的跳音完全不一样，巴洛克时期的跳音是缓缓的，如同断音一般，并且带有连线的跳音还会有连音的感觉，但是实际上要弹奏出断开的效果，《春舞》中跳音的演奏方式就是我们现在所理解的跳音演奏方式，触键深而演奏出跳音的欢快感，这是跳音在不同时期的弹奏方式。

此处跳音是全曲的主题开始，（见谱例1）也是此曲的主题旋律，开始以弱音进入主题，并恰到好处地开始跳音，在不突兀的同时，又很欢快地诠释着一幅生动的画面。左手的跳音稳定而坚固，为欢快的场景做出铺垫，然后进行右手的主旋律，在左手弹奏的时候，手腕要放松，不能生硬地追求与右手相同的表现境界，旋律与伴奏，要配合默契，接应顺畅，避免牵强，指尖触键稳定而又不强硬，展现出一幅温暖的画面。

左手作为伴奏背景依然持续保持部分跳音的演奏，（见谱例2）右手部分选择了双音的跳音连续演奏，如同诠释更多的诉说，丰富了和声的色彩，也为这段音乐结束到一个饱满的状态。演奏时需要注意右手双音切分音的前两个字符中间的小连线，一定要弹奏出连线的感觉，这样可以更好地突出后面跳音的戏剧性色彩，所以要注意这个地方的连线和跳音的运用。

这部分的右手涉及八音连线与跳音的运用（见谱例3），同时跳音还是不可忽视的，这个部分展现的是极强的新疆舞曲的舞蹈性特点，右手八度并且跳音，接着高八度的单音跑动，充分地展现无舞曲的摇摆特点，八度跳音进行要演奏的扎实触键要深，可以运用少量踏板来帮助手指完成连线部分，同时大臂和小臂要帮助手指快速地移动到高八度的位置演奏单音跑动。八度级进的部分手腕放松不要僵硬，可以轻松演奏出跳音与连线的感觉。

曲子中段，跳音出现在右手部分（见谱例4），左手则以双音的模式为右手部分伴奏，并且右手的跳音更像是春天里的鸟儿在高歌，除了跳音外還有连线的加入，都能够使这部分的旋律更有对比的特点，欢快中又不失曲子的歌唱性。所以，变更能够展现出此处的欢快。手指与手腕则是放松的状态落键，是规范的弧形，这样演奏起来更加流畅。小连线的出现提醒演奏者在演奏的时候要注意连贯，手腕放松随着旋律的走动，可以做“落、提”的动作，且要富于活力。同时，乐曲中十六分音符的出现是伴随着小连音一起的，因此在跑动的时候要均匀、有颗粒感，还必须要有呼吸、连贯的感觉。

这个部分的跳音与连线融合在一起运用的（见谱例5），连而断，断而连的感觉，手指不容易控制好，可以用一些踏板来辅助，因为这个部分是全曲的结尾处，演奏时这个地方的和声和自己所理解的是恋恋不舍，不想结束的情感，但是还不能够非常悲伤，所以跳音的地方加上连线，会让人感受到创作者的心意，运用到结尾处也是非常巧妙的。

《春舞》中的跳音处虽然不少，但是每个地方跳音都有独特演奏的地方，几乎每一个地方的感觉都是不一样的，演奏出来的声音效果也是不一样的。所以，在练习过程中，不仅仅是练习熟练程度，更要按照谱子上面的每一个标记演奏出来，再揣摩一下创作者的情感，然后变成自己的内容，跳音部分要注重每个不同的地方去针对性练习，这样才可以掌握不同的跳音效果。

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-全文完-