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篆书春节对联

篇一:篆书春联吴昌硕

金石拙美的集成

——吴昌硕篆书

王福州

_-_-28_:31:23来源:中国艺术报

观赏吴昌硕篆文书法,感受金石文字拙美,是一件快事,更是一种享受.金石书

法是中国视觉美术独特的美感发现,因其苍厚高古,须像老者观赏一件称心古玩,

细细把玩远近端详.纵览中国书法史,元代赵子昂推崇摹古复古,发展至明清美学

上的重大收获便是逐步摆脱帖学纤弱气质,推动了对〝拙〞美的挖掘和金石美学

的繁荣.伴随大量吉金碑版的出土,金石学.文字学.考古学兴盛.金石拙美在气息

在味道,来自吉金乐石,来自钟鼎盘盂,来自碑碣摩崖,来自纸墨槌榻.透过古今对

金石书法朴茂.遒劲.浑厚.古拙.沉雄.苍老等的溢美之辞,便体味到金石拙美的

一鳞半爪.

吴昌硕是近现代金石美学的集大成者和总结者,谈论金石美学绕不开吴昌硕.

吴昌硕的书法,以石鼓篆文最为夺目,尤其是篆书,真力弥满,古趣横溢,为他赢得

了很高的声誉.欣赏吴昌硕篆书,感受金石拙美,一方面必须了解石鼓文.石鼓作

为先秦石刻,历经千年风霜,先放置凤翔夫子庙,再放置汴梁的保和殿,最后被金

人运往北京放置国子监.石鼓文书写停匀婉通,镌刻工整精细,远超西汉石刻.随

着搬运和重复椎拓,鼓上字迹日益磨损,至乾隆年间曾另选贞石征工摹刻,所以石

鼓又分新旧两种.吴昌硕认为宁波范氏天一阁所藏北宋拓本最佳,可惜咸丰十年

化为灰烬.他退而以书家阮元所摹刻的天一阁本石鼓,作为日夜临写的对象.甚至

有传说他没有真正的阮刻本,只能重复从迟鸿轩所临出来的石鼓样本.石鼓文线

质浑劲,结体略呈纵势,籀文的繁复结构贯穿其中,章法疏密有致,纵横有象.习

石鼓过程中,常熟书家杨沂孙.贵州莫友芝对吴昌硕都有相当影响.吴昌硕融会贯

通,相互为助,其篆书脱胎于石鼓文,以天玺碑为骨干,蓄意变化创立草篆,参以三

代金笔意及绘画的笔法结构,形成拙美金石书法.石鼓文因其优劣难辨,晦涩难懂,

鲜有近代书法家喜爱,唯吴昌硕一以贯之钟情改造.另一方面应对书法气韵有了

解,即学会望气,体察书品气局,品味气眼气口.吴昌硕篆书将石鼓文整饬丰茂的

特点与邓石如等人婀娜飘逸的小篆相结合,再融入如篆刻般凝重而爽利的〝金石

气〞.

金石书法美在用笔.用笔中的中锋.侧锋.藏锋.出锋和方笔.圆笔.轻重.疾徐

等,皆以点画成就其变化,表达情感.如音乐运用少数乐音,依据和声.节奏与旋律,

构成优美乐曲.常说吴字力透纸背力能扛鼎,即说其有骨风骨力,是生命和行动的

支撑点,引申到精神层面,就是有气节,有骨头,站得住.吴昌硕长期沉浸于斑驳陆

离的钟鼎彝器和碑碣瓦甓,沉醉于款识和铭词千百年深沉的修养熔铸,历经时间

和历史的淘洗和孕育,使人如观满天星斗,精神四射.吴昌硕的篆文用笔上,倚重

笔锋,施展弹性,其功用限于构线.行.顿,转折果断遒劲,线条粗厚,节奏变化丰富.

一笔下去,无论点面,都不是几何学上的点面,而是圆的立体的点面.中锋下笔,背

阳光照射,正中间有道黑道,黑线周围是淡墨,俗称〝绵裹铁〞,圆滚滚产生立体

感觉.线是点的延长,块是点的扩大;点是有体积的,点是力之积,积力成线达到生

死刚正.吴昌硕用笔浑朴厚重,饱满鼓荡,起笔藏锋回护,行笔圆润充实,收笔或戛

然而起,或轻顿缓提,尽显遒劲老辣.用墨上其功用止于涂染.以浓湿为主,饱墨铺

毫,意韵生动,有时墨尽笔枯,更添苍莽朴拙之趣.从其发展过程看,由清逸渐浑厚,

由平稳趋纵肆,由整齐转参差,最终形成恣肆老辣.遒劲豪迈的风格.纵观吴昌硕

篆书,骨法用笔由点块构成而非线,从合理性.逻辑性走到艺术性,憨态可掬,栩栩

如生,凝练遒劲,气度恢弘.像疏景横斜,苍藤盘结,具有〝字中有画〞之趣,非书

非画,亦书亦画,堪称奇观.

金石书法美在文字结构.吴昌硕长期浸淫于中国书法篆.隶.真.草.飞白的空

间美,临摹石鼓文同时兼顾改造创新,布白运用匠心独具.笔画上,他把结字方正

形体变为纵向取

势,原来的平头字,变成右高左低.如〝马〞.〝既〞等字,横画原本从左上斜向

右下,吴昌硕笔下不是平画就是相反斜向.又如拓本中的〝以〞字,似鸭非鸭,似

鹅非鹅,吴昌硕把它画成一条昂首吐芯的凶蛇,俨然怒状.纵览其临摹的石鼓文,

不仅和原拓不同,就是自己临写的也肥瘦修短不一,本本各异.他的草书不昧古法,

又难辨古人踪迹,不强调章法的疏密聚散,而以方折顿挫的笔法,忽断忽连,顾盼

呼应,凸显铿锵有声的点画节奏感,呈现一幅落英缤纷珠丸跳荡逸趣迭生的画面

感.结体上气势沉雄圆稳,却蕴涵天真秀逸风姿.体会吴昌硕篆书的结体规律正