《窦娥冤（节选）》统编高中语文必修下册.pptxVIP

·1、了解作者及元杂剧的相关知识，理解元杂剧中一些特有的词语的意义和用法。

●2、体会窦娥的刚烈性格和反抗精神，把握《窦娥》中的戏剧冲突和窦娥形象的典型意义。

·3、学习文中对比、夸张的艺术手法，体会本剧曲词的特点。

·4、通过本文，了解元代社会的黑暗，以及当时尖锐的阶级矛盾

学习目标

关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎

士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。

关汉卿品

号已斋叟，金末元初大都(现在北京市)人，元杂剧的代表人物，代表作品有《窦娥冤》,《望江亭》《单刀会》《救风尘》等。

作者介绍

关汉卿在《南吕·一枝

花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”,“我也会吟诗，会篆籀(zhuànzhòu),会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”,“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”,可见他的才艺、生活和狂放高傲的个性。

他评

自评

元代统治者是蒙古贵族和官僚，被统治者是劳苦大众。元统治

者不仅对劳动者残酷盘剥，而且实行民族分化政策，把全国人民划分为四个等级：第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域各族和西夏人；第三等叫汉人，就是原来在金朝统治下的汉人、契丹、女真等族人；第四等叫南人，汉人和南人受到百般歧视。统治阶者与地主阶级紧密勾结，共同压迫各族人民，可以说，劳动人民与统治者阶级的矛盾，是元朝社会对主要矛盾。《窦娥冤》反映对就是元朝社会对黑暗现实。

写作背景

套数：即套曲，由同一宫调的至少两

个曲牌联成的组曲。

我国元代兴起的一种将唱、科、白诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。

小令：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的《天净沙·秋思》。

元曲，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。

散曲

杂剧

知识卡片

唱

唱+演

元曲

知识卡片

元杂剧的剧本构成：唱词、科范、宾白

元杂剧的曲调：每折戏都只能唱同一宫调的一套曲牌

元杂剧的结构：四折一楔子

元杂剧的角色：末、旦、净、丑

元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。分为

“旦本”“末本”

净：俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。丑：俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。

代表作《窦娥冤》

代表作《汉宫秋》

代表作《墙头马上》《梧桐雨》代表作《倩女离魂》

《窦娥冤》——关汉卿

《汉宫秋》——马致远

《梧桐雨》——白朴

《赵氏孤儿》——纪君祥

《西厢记》——王实甫

《拜月亭》——关汉卿

《墙头马上》——白朴

《倩女离魂》——郑光祖

元杂剧的四大爱情剧

元杂剧的四大悲剧

关汉卿马致远白朴郑光祖

元曲四大家

相关知识

埋怨mán

嗟怨jiē

盆倾瓮蹇jiǎn

苌弘化碧cháng甘霖lín

辅马bèi

提防dīfang前合后偃yǎn

连累lěi

湛蓝zhàn亢旱kàng变徵zhǐ

刽子手guì

盗跖zhí

杳无音信yǎo罪愆qiān

喧嚣xiāo

哥哥行háng

枷锁jiā

勘探kān羊肚汤dǔ尸骸hái暄妍xuān亲眷juàn

读准字音

楔子：

窦父赶考，蔡婆收媳

第一折：蔡婆讨账，卢医害命张家逼婚，窦娥争理

第二折：蔡婆患病，窦娥进汤驴儿下毒，昏官逼招

第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆罚下三誓，昭示清白

第四折：窦父做官，窦娥托梦重查此案，终还清白

《窦娥冤》

整体感知

请同学们自由诵读课文，根据曲牌和故事情节，将课文划分为三个故事场景，并概括各个场景分别写了什么内容?表达了主人公的什么情感?

绑赴刑场

指斥天地鸣冤叫屈

临刑发誓

怨气冲天冤情昭然

后街相见诉说冤情

婆媳诀别

蔡婆

冤杀

楚州太守

人物关系

激烈的冲突(第三折)

张驴儿父子

赛卢医

窦天章

窦娥

父女

帮凶

活动一：体会戏剧冲突

戏剧冲突作为戏剧中推动情节发展和刻画人物的重要手段，按照冲突的具体表现形态，可以划分为三种主要类型，分别是人物与环境的冲突、人物与人物的冲突以及人物性格内部的冲突。这三类冲突侧重的方向有所不同，但在交代背景、刻画人物、推动情节发展、彰明主题等方面有着重要作用。

活动一：体会戏剧冲突

优秀的戏剧作品一定“有戏”,就是说人物与人物之间要有矛盾冲突。读完剧