《窦娥冤（节选）》统编版高中语文必修下册.pptxVIP

鲁迅先生对“悲剧”的诠释：悲剧，是把美好的东西毁灭给人看。

中国古典戏剧作品浩如烟海，被誉为世界十大悲剧的只有一部——《窦娥冤》。

中国古代作家灿若星辰，被列为世界文化名人的为数不多，关汉卿是其中

统编版高中语文必修下册

窦娥冤

关汉卿

教学目标

语言建构与运用：

了解元杂剧的特点及相关知识；品味“本色化”戏剧语言。思维发展与提升：

把握故事情节并分析窦娥的形象，理解窦娥形象的社会意义。审美鉴赏与创造：

感受窦娥身上的人性美；鉴赏品味，领略戏剧语言艺术。文化传承与理解：

认识恶劣社会秩序对人性的摧残，培养学生向善的心灵。

文学常识

知人论世

中国古典戏曲是中华民族文化的一个

重要组成部分，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。

在其漫长的发展过程中，曾先后出现

了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。

文体常识

净俗称“花脸”“花面”,有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥冤》里的公人，张飞、李逵。

杂是杂角，如孤(官员)、祗dī从(侍从)、孛bó老(老头)、卜bǔ儿(老妇)、徕lái儿

(小孩)、细酸(书生)、邦老(盗贼流氓)等等。

文体知识一角色分类

元杂剧角色大致可分为旦、末、净、杂四类。

杂

净

旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦(花旦)。正旦是歌唱的主要女演员，外旦、贴旦是次要女演员。旦是元杂剧中的女性角色，

如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等。

末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，外末、副末是次要的男演员，冲末是首次上场的男演员。末是元杂剧中的男性角色，如张生、柳梦梅。老年男子叫外末，如监斩官。

文体知识—角色分类

元杂剧角色大致可分为旦、末、净、杂四类。

末

旦

例：[中吕·山坡羊]潼关怀古

[越调·天净沙]秋思

(一宫调一曲子)

散曲

人物唱词

对白、独白、旁白

套数

(一宫调数曲子)

例：[南吕·一枝花]咏喜雨

动作、表情等舞台提示

关于元曲

曲白科

元曲

杂剧

宫调曲牌

题目

[中吕.山坡羊]曲词

潼关怀古

张养浩

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦!亡，百姓苦!

例：小令

用尽我为国为民心，祈下些值玉值金雨。数年空盼望，一旦遂沾濡。唤醒焦枯，喜万象春如故。恨流民尚在途，留不住都弃业抛家，当不的也离乡背土。

题目

[南吕.一枝花]

咏喜雨

张养浩

例：套数

宫调曲牌

曲词1

[梁州]恨不得把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化

做金珠，直使千门万户家豪富，我也不枉了受天禄。眼觑着灾伤教我没是处，只落得雪满头颅。

曲词3

曲牌

[尾声]青天多谢相扶助，赤子从今罢叹吁。只愿得三日霖霪不停住，便下当街上似五湖，都淹了九衢，犹自洗不尽从前受过的苦。

例：套数

曲词2

宾白：剧中人物的说白

宾白分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；

旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”。

文体知识—剧本构成

袁行霈：“文学的对象更多地从案头的读者转向勾栏瓦舍

里的听众和观众。文学的传媒不仅是写在纸上或刻印在纸上的读物，还包括了说、唱、扮、演的艺术形式。”

诗庄，词媚，曲俚俗。

认识戏剧

唱：元杂剧的主要部分，包括宫调、曲牌名和曲词。剧本

里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称，如【正宫·端正好】【商调·集贤宾】,“正宫”“商调”是宫调名称，“端正好”“集贤宾”是曲牌，即曲子的名称。

·曲词宫调：是音乐的各种调式，相当于现代音乐的C调D调等。我国古代音乐七种基本调式：宫、商、角(jué)、徵

(zhǐ)、羽、变宫、变徵。

曲牌：俗称“牌子”,和词牌一样，是曲的音乐谱式。

◆折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。

◆“楔子”,通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。有时也放在折与折之间，为了剧情的联络，相当于后来的过场戏。

◆杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。

◆演出时一本四折都由正末或正旦独唱，其他角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。

文体知识一结构形式

杂剧的结构形式通常是一本四折(个别的有五折、

六折或多本连演),之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。

在课文第三折中共出现了多少曲牌?都