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安塞姆·基弗作品中反艺术思想的体现

崔焱一

摘要：安塞姆·基弗是德国著名的新表现主义画家之一，其作品在艺术史上具有重要

的里程碑意义。安塞姆·基弗艺术作品的价值是在其通过艺术作品传达自己的思想的同时推

动了德国在战后重新确立国家、人民的价值，走进基弗的巡展展馆，作品的表现形式给予

人们一种战后的荒凉、寂静，虽是如此，但给予欣赏者视觉上的美感确是十分充足的。基

弗艺术作品的成功，不是其绘画技法的精湛，而是站在了德国历史、民族自信的出发点上。

基弗在艺术创作时，充分运用反艺术思想，其讲到反艺术就是艺术“”。他的作品不止是视

觉上的产品“”，是在现实的基础上，赋予其精神层面的意义。基弗所处的时代和历史背景

是基弗对于艺术改革“”的两个重要方面。

关键词：安塞姆基弗·作品反艺术

一、安塞姆基弗作品的创作·背景

安塞·姆基弗1945年出生，这一年德国作为法西斯战败，在这历史背景下正是引起了

基弗对于艺术的思考，他的作品是伟大的，唤醒了德意志人民的精神，同时又像是表达诗

人般思想的深邃。他的作品似乎在暗示着德意志人民一定要从集“体无意识”的状态中苏醒

过来。

从第二次世界大战结束到六七十年代，世界艺术呈现多元化的状态，抽象艺术在美国

政府的支持下也迅速发展，波普艺术、观念艺术等艺术流派崛起，在艺术家的观念上要求

再“创造”，艺术的表达形式层出不穷。传统的架上绘画已经走到了尽头。随着艺术的发展，

观念艺术出现空洞和沉寂，与此同时安塞姆·基弗、马库斯·吕佩尔兹等为代表的新表现主

义映衬着艺术世界的需要而生，其运用当时流行的艺术创作方式结合架上绘画，创作出极

其夸张、内省的艺术作品，开创了艺术发展的新方向。基弗在这种艺术风格的选择上是有

着充分的理由，一方面，这是基弗等德国艺术家对当时以美国现代艺术为主导的状况的反“

逆;另一方面是对德国战后文化现状的反思。”①从作品创作形式的显现上是对当时现代主

义艺术的反逆，所存在一定的表现美感;在对德国阶段性情绪低落“”的反思。基弗说过，反

艺术的过程其实就是艺术本身。我们在艺术的创作过程中，在一种艺术本身上发展、继承

所产生的作品也是艺术品。这里的发展“”也包括逆向“”发展。反艺术“”一次最早是由达达主

义者提出来的达达“”并不是艺术，而是反艺术“”。并且达达主义者认为反艺术其实就是新的

艺术，而新的艺术就是艺术。反艺术“”艺术家们利用日常生活中的任意商品，通过调整、

装配、涂改修正、拼接、绘制等方式进行艺术实践或者说艺术再创造，在反艺术作品中不

存在传统艺术的观念。这一切都是从杜尚的作品《泉》开始的，他们针对的一个小便池“”

放在展厅这么一个空间中的价值展开讨论，自我认为是反艺术的一种行为。基弗说到达“

明·赫斯特是一位伟大的反艺术家，他很率真的走向苏富比，直接卖掉自己的作品，他那样

是摧毁艺术，但是再做这样一件很夸张的事情的时候，本身就是艺术。”如果将这一问题放

大来讨论，也可以引起，什么是反艺术？反艺术是不是艺术？判定艺术的界限是什么？以

下是基弗的作品（图一、图二、图三），也正是受到了反艺术“”思想、的影响。

艺术品、作者、社会背景、消费者，四者存着的关系，温迪·葛瑞斯伍德运用线条来

表示四者之间的关系。个人理解为，四者之中艺术通过艺术家、消费者来接触社会，社会

通过艺术家和消费品来影响艺术。可以用来判定为艺术是艺术家受到社会影响，反映社会

发展、存在問题的途径。除去消费者，所构成的三角形也同样存在互相关联的某种关系。

艺术本身存在发展必须遵循自身的发展和变化，结合客观规律，一种艺术的没落必定

会兴起一种新的艺术，在世界艺术发展的过程中，经过了漫长的古典主义的时代，和富有

极强个性的现代发展阶段，西方必定会出现反对以图和无限的创新为依托的偶然艺术，在

无限创新的偶然艺术急剧发展，脱离现实。在这种艺术的发展史上以基弗为代表的新现代

主义，以一种新的艺术形式，反对这种前卫的艺术，其实是在拯救艺术。

《海德格尔论艺术和艺术作品》中讲到：他“为何坚信任何试图从一种美的理论来解