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行书

1．简介：

行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在《书断》中是这样阐述行书产

生原因的：“行书者，后汉刘德升所造也。既正书之小伪，务从简易，相间流行，

帮谓之行书。”在东汉晚期已有行书了。从行书的产生、形成和历代演变的发展

过程来看，行书并没有行成独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。

行书无法却有体。最大特点是用连笔和省笔，却不用或少用草化符号，较多地保

留正体字的可识性结构，从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的，

便于文字信息的流通交换。另外，行书具有紧粘其他书体的特点。所以孙过庭《书

谱》说：“趋势变适时，行书为要”行书萌发于两汉，成行于魏晋，至东晋

。

产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛，是

笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的，唐朝中期至颜真卿行书开一代新风。此后

宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。元至明中叶，无论是赵孟頫还

是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。明代晚期至清朝是行

书发展的飞跃阶段。其特点：一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家。二

是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。前者是一种“尚势”书风，

后者是民间碑书体风格。行书是楷书的快写，相传始于汉末，它不及楷书的工整，

也没有草书的草案。行书中带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”；带有草书或

接近于草书的叫“行草”。

2．行书名家：

王羲之(303～361)字逸少，山东琅琊(临沂)人，从卫夫人学书，博取众碑之

长，开创了一代新书风。王羲之书法楷、行、草三体俱精，但成就最大的是行书。

唐太宗撰《王羲之赞论》称他“详察古今，精研篆、隶，尽善尽美”。唐内府曾

收其书迹有3300纸，其中行书《兰亭序》最为著名。可惜今天王羲之的真迹一

纸不存，传世的墨迹均为摹本、临本。王羲之的代表作除《兰亭序》外，还有《快

雪时晴帖》《平安、何如、奉橘帖》《丧乱·二谢·得示帖》《上虞帖》《姨母·初

月帖》《寒切帖》诸帖。草书以《十七帖》为代表，小楷则有《黄庭经》《乐毅

论》《东方朔画赞》等。

王献之(344～386)字子敬，小字官奴，王羲之第七子。官至中书令，世称“王

大令”，与其父并称“二王”。他天资超迈，有神童之誉。书法上不为其父所

固，创造新体。其代表作有《鸭头丸帖》《中秋帖》《廿九日帖》《送梨帖》《鹅

群帖》《地黄汤帖》《洛神赋十三行》（小楷）等。

王询(349～400)字元琳，小字法护。为东晋著名书法家王导之孙，王治之子，

王羲之之侄。他的《伯远帖》是东晋时十分难得的名人书法真迹，且是东晋王氏

家族存世的惟一真迹，一直被书法家、收藏家、鉴赏家视为稀世瑰宝。

A：宋四家之——苏东坡

苏轼(1036～1101)，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。他和他的父亲苏洵，

弟弟苏辙以诗文著称于世，世称“三苏”。苏轼在政治上属于旧党，但也有改革

弊政的要求。其文汪洋怒肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一，他的“黄州寒

食帖”被誉为天下第三行书。书法早年学“二王”，中年学颜真卿、杨凝式、徐

浩，晚年借鉴李邕，而能自创新。用笔丰腴跌宕，绵里裹铁，有天真烂漫之趣。

与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。其代表作有《黄州寒食诗》《天际乌云

帖》《洞庭春色赋》《春帖子词》《醉翁亭记》及各种尺牍等。

B：宋四家之——黄庭坚

黄庭坚(1045～1105)，字鲁直，号涪翁、山谷道人，分于(今江西修水)人，

北宋著名诗人，开创江西诗派。与苏轼交往甚密。苏曾见其诗文，以为超轶绝尘。

与苏轼并称“苏黄”，善行、草书，楷法亦自成一家。黄庭坚书法以行书、草书

见长，风格有类其诗，以侧险取势，瘦硬奇崛，与苏轼、蔡襄、米芾并称书法“宋

四家”。据称其书初学周越，后转学王献之、张旭、怀素、颜真卿等人，纵横奇

逸，波澜老成。黄庭坚行书用笔瘦劲，结体上中宫收紧，四边纵肆，茂密而爽朗，

雄劲而奇崛。其代表作有《松风阁诗》《华严疏》及各种尺牍等。

C：宋四家之——米芾

米芾（公元），北宋书法家、画家、鉴赏家。字符章，

１０５１～１１０７年

号襄阳居士、鹿门居士、海岳外史。祖籍太原（今属山西），官至礼部员外郎。

礼部在唐、宋又称为“海宫舍人”，故世称“米南宫”，因举止狂放，又称“米

颠”