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西方画论复习资料

一、选择填空

1、德国启蒙运动初期的艺术家温克尔曼的《古代艺术史》是真正的艺术史，是

最早在文化背景上研究艺术风格演变的风格著作。

2、贝尼尼对艺术的格言，一个艺术家想要成功必须具备三个条件：及早的看到

美并抓住她，工作勤奋，经常得到精确的指教。

3、17世纪法国的“素描与色彩之争”，实际上是当时的“古今之争”在视觉领

域的延续。

4、黑格尔把美学正名为“艺术哲学”，他的美学研究对象是艺术或美的艺术，

他的美学体系以艺术美为中心。

5、斯多噶派的芝诺主张世界源于水，复归于火。

6、意大利第一位人文主义诗人弗兰齐斯科·佩特拉克，被称作是“文艺复兴之

父”。

7、伏尔泰在其著作中正式将“文艺复兴”作为一场新文化运动，强调其伟大意

义不在于复古，而在于创新。

8、德国艺术史家温克尔曼开创了历史主义研究艺术史的风气，他是第一个将历

史与艺术联系在一起的人。

9、“法国绘画之父”普桑极力主张艺术应当遵循崇高的风格。

10、丹娜在其《艺术哲学》中提出决定一个民族的艺术三要素：种族、时代、环

境。

11、古典主义和浪漫主义的争论的中心问题是“素描与色彩关系”。

12、文艺复兴一词，最早出现在瓦萨里和他的著作《意大利绘画、雕刻和著名建

筑家传》。

13、以库尔贝为代表的写实主义，集中体现了现实主义作为流派的几个特点：①

反映下层社会生活。②去除古典主义的理想化。③具有社会批判性。

14、阿尔倍蒂是美术史上第一个把透视画法系统化、理论化的艺术家。

15、法国启蒙思想家狄德罗被认为为是现代意义上的第一位批评家。

16、现实主义，其两大特征：客观性、典型性。

17、18世纪开始流行西欧，特别是法国古典主义具有以下特征：①为王权服务

的鲜明形象。②理性至上。③把古希腊罗马文学作为典型形象。④借古喻今。

二、连线

18、泰勒斯：认为处处有生命和运动，并以水为万物的本源。

19、赫拉克利特：万物始于火，万物由火生成，又复归于火。

20、毕达哥拉斯学派：万物最基本的元素是数是先于人们的认知的。

21、德谟克利特：认为万物都是由微小的不可分割的原子构成。

22、西塞罗：将美分为理智美和感觉美，提出了艺术的完整性（完美无缺）的问

题。

23、普鲁塔克：第一次提出现实中的“丑的东西”是否在艺术中变美的问题。

24、贺拉斯：是西方较早提出艺术“寓教于乐”的思想。

25、普罗提诺：核心思想是所谓“流溢说”，认为万物的本源是“太一”。

三、名词解释

26、达芬奇的“镜子说”。

达·芬奇，意大利文艺复兴时期重要的艺术家和科学家，全才式的人物，文艺复

兴三杰之一。

他提出了著名的“镜子说”，即在文艺和现实的问题上，他主张文艺应当模仿自

然和再现现实，提倡写实。他把文艺比喻成反映现实的一面镜子，并说，画家应

当拿一面镜子去照实物来检验画得是否与实物相符。其核心精神是肯定自然和客

观现实，主张“师法自然。”但这并不是机械地模仿，而是有目的性的调整和再

创造。画家应当与自然竞赛，并超过自然。

27、反偶像崇拜运动。

又称“毁坏圣象运动”，特指8世纪到9世纪之间，拜占庭帝国关于圣象崇拜问

题的争论。以及其中数位皇帝所推行的相关政策。其原因是因为统治者对当时教

会奢华生活的不满，要求简化宗教仪式，取消圣象崇拜。自利奥三世颁布的禁止

偶像崇拜法令为开端，至海米尔三世颁布取消该法令为止，一共持续了117年。

反偶像崇拜运动对当时拜占庭文化艺术的发展无疑是一把双刃剑。在运动中，大

量的圣象被破坏，许多艺术珍品毁于一旦，这无疑是无法估量的损失，但另一方

面来说，也兴起了世俗艺术的热潮。

28、迪赛诺。

即指现代说的“素描”的意思。“迪赛诺”是意大利文艺复兴时期艺术理论中的

一个核心概念，“迪赛诺”一词的产生与西方造型艺术的概念的形成同步，其主

张强调绘画的理性精神，这比现在意义上的“素描”概念上更宽泛些。总之，“迪

赛诺”意味着绘画、雕塑和建筑走向联合，形成一种高层次的力量。

四、简答

29、简述古典主义和写实主义的区别是什么。

写实主义是指16世纪-17世纪初意大利卡拉瓦乔所创立的绘画风格。卡拉

瓦乔所开创的写实主义是以自然为师，如实的描绘对象，它与古典主义