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《登高》教学实录
师:金圣叹的“六才子书”都是什么?按顺序说。
生:庄也,骚也,马之史记也,杜之律诗也,水浒也,西厢也。
师:杜之律诗排在第四,就是第四才子书,而第四才子书里面排在第一的就是我们下面要学的这首诗《登高》。请看它写在何时?
生:公元767年。
师:767年。有些诗人太重要了,他的生卒年我不用记就能记住,脱口而出,比如杜甫,生于712年,卒于770年。而这首诗写在767年,写在他生命的最后阶段。下面找一位男同学来读一下。上节课我不是说了吗,写秋天的诗,还得爷们儿能写好,女诗人善写春。怨女怀春,志士悲秋。所以写秋天的诗,男同学读还是比较合适的。好,你读吧。
(生读,有掌声)
师:最后一句啊,他处理得非常好。你发现了吗?杜甫的最后一句“潦倒新停浊酒杯”,是高八度收束吗?
生:不是。
师:你回忆一下,有些诗词,比如说毛泽东的《沁园春·长沙》,怎么收束的?
生:“曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?”
师:高八度收束。你看《沁园春·雪》,怎么收束的?“数风流人物,还看今朝!”注意,都是高八度式的收束。音乐高八度懂吧?这是一种结尾方式。但杜甫这首诗的结尾,不是高八度式的。因为你看颈联,“万里悲秋常作客,百年多病独登台”,这已经写到什么程度了?
生:很高了。
师:已经写到无以复加的程度了,所以再高八度高不了了。还怎么比“万里”再高?还怎么比“百年”再高?人能活一千年吗?人生不过百年,已经再高不了了。那么怎么处理?杜甫就用“软冷”的方式来处理,这是一种文章结尾的方式。
(板书:软冷)
不是那么大气磅礴的,显得软了,但是这种软是冷的,不是热的。用“软冷”来收束全诗——“潦倒新停浊酒杯”。
(师范读尾句,缓慢,“浊”字拉长)
这首律诗的韵脚都是什么?
生:回、来、台、悲。
师:啊,找韵脚得到双数句末尾去找。那么第一句的“哀”是不是韵脚?
生:是。
师:律诗的第一句在押韵上有什么要求了?
生:可押可不押。
师:是的,但七律以首句押韵为常见。这首诗从七律的角度看,五个韵脚:哀、回、来、台、杯。这五个字今天读起来实际上是两个韵了,哀、来、台是一个韵。回和杯是一个韵。有同学问,“回”和“杯”是一个韵吗?可以看作一个韵。“回”的韵母是ui,这是简写,完整的写法是uei,里面都有ei。今天这五个韵脚已经是两个韵了,但在古代作诗用的平水韵里属一个韵部,所以完全押韵。观察这五个韵脚,它们押的是什么声的韵?
生:平声韵。
师:记住啊,律诗必须押平声韵,不允许押仄声韵。现在齐读,感受一下这种韵。
(生齐读)
师:方才是品一下声韵,现在再看一下对仗的问题。你看这首诗在对仗上和前两首(注:是指《秋兴》和《咏怀古迹》)有何不同。看看,谁看出来了?谁有一双慧眼?
生:这首诗好像每一句都是对仗的。前两首只有颈联和颔联是对仗的,而这首诗每一句都是对仗的。
师:“每一句都是对仗的“,这话不准确,应该说——
生:每两句都是对仗的。
师:更准确地说,是每一联都是对仗的。你发现了这个问题,很好。注意,这种律诗是最难写的。律诗一般来讲只要求颔联、颈联使用对仗。但是杜甫有许多律诗,每一联都是对仗的。这是对自己艺术创作的挑战。因为都用对仗不好写,容易写得非常板,非常死,所以一般人不敢尝试。老杜尝试了。
那么我们看,首联是对仗,很好理解。“风急”对“渚清”,“天高”对“沙白”,“猿啸哀”对“鸟飞回”,这都没有问题。颔联,“无边”对“不尽”,“落木”对“长江”,“萧萧下”对“滚滚来”,好像也没有问题。颈联“万里”对“百年”,“悲秋”对“多病”,“常作客”对“独登台”,有没有问题?
生:没有。
师:好,看尾联,“艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯”。现在我们可以肯定地说它是对仗的,我们探讨一下它的语法结构。请一位同学用框式图解法分析一下“艰难苦恨繁霜鬓”的层次结构。它和“潦倒新停浊酒杯”的层次一模一样。你到黑板前来做。
(生划分层次结构)
师:(提示)“艰难”可以看作一个词,其他每一个字都是一个词。分析的时候一定要看下句,因为上下句的结构是完全一致的。你分析“繁霜鬓”时要参考“浊酒杯”,你就清楚了。你分析“苦恨繁霜鬓”时得想着“新停浊酒杯”,这样你就清楚了。
师:大家看,基本对了。有一点儿问题,不能给一百分,给九十吧。
(板书:90)
大家想想,先组合“霜鬓”,还是先组合“繁霜”?看下句,先组合“酒杯”还是先组合“浊酒”?
生:先组合“繁霜”。
师:对了。“繁霜”就是浓霜,“繁霜鬓”就是像浓霜一样的鬓发。
师:“苦恨”中的“苦”是副词,程度副词,极,极其。“恨”是什么意思?
生:遗憾。
师:对了。“苦恨”就是极其遗憾。极其遗憾什么呢?极其遗憾满头的白发,我为这满头的白发而非常遗憾。在什么状态下为这满头的白发非常遗憾呢?是在艰难中,在艰难忧患中极其遗憾满头的白发。所以“艰难”是句首状语。下一句
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