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关于宋代书法的几点思考
陈刚
(江西南昌,330000)
内容提要:由于笔法传承上的式微,宋代书法仅延续着晋唐笔法的余韵。而以宋四家
为首的书法大家,却凭着自身的才情,把尚意书风推到了极致。宋代书法对后世的贡献还在
于留下了众多法帖,为后世学习古典笔法提供了重要的精神食粮。
关键词:宋代书法;尚意书风;宋代法帖;宋四家
作者简介:陈刚,又名正宽,字勉成,号望橘山人,江西警察学院教授。
宋代是中国历史上中华文明的一个巅峰时期,是整个封建社会中国文人最开放的时期,
它繁荣发展了丰富多彩的人文艺术,如文学、音乐、书法、绘画等等。然而,宋代之后,中
华封建文化由昌盛走向衰弱,因此,宋代书法也成为中国书法史上的一个重要分水岭,
一、晋唐笔法与宋代书法
笔法是我国书法理论最重要的组成部分之一。据传早在东汉时期,蔡邕就著有《笔诀》
传世,并一直被书家视为至宝引用至今。古代文人将笔法当作秘诀,他们都很保守,绝不轻
意告诉人。据传有位叫韦诞的书法家,是蔡邕的学生,藏有蔡邕的《笔诀》,另一位书家钟
繇想借《笔诀》看一下,但遭到拒绝。钟繇为了表示诚意,竟用力捶胸到吐血昏死过去,然
而终究没能看到《笔诀》。韦诞故,把《笔诀》作陪葬品埋入墓中。钟繇派兵丁挖墓,得到
了蔡邕的《笔诀》,书艺大进。传说虽不足信,但足以证明笔法理论的重要性。
论笔法,我们又不得不提到晋唐。晋唐笔法之精妙在于绞转、裹束、衄挫的往复掺揉,
线条无论起收行进,处处挣扎而又通透,那是笔法的最高境界。关于笔法,最精妙者还是魏
晋,唐代只是对魏晋笔法的继承。从后世留存的晋唐法帖来看,尽管唐楷法度严谨,但笔法
上仍大量使用侧锋,而使用侧锋则为魏晋书法的非常重要的特征,陆续出土的魏晋南北朝书
法墨迹可以说明这一点。可见,唐代笔法与魏晋南北朝书法是一脉相承的。为什么会出现这
种局面呢?究其原因,一方面是因为有了王羲之这样的优秀的笔法集大成者,而更重要的是
传承有绪。唐张彦远《法书要录》中附《传授笔法人名》说:“蔡邕授于神人而传之崔瑗及
女文姬,文姬传之钟繇,钟繇传之卫夫人,卫夫人传之王羲之,王羲之传之王献之,王献之
传之外甥羊欣,羊欣传之王僧虔,王僧虔传之萧子云,萧子云传之僧智永,智永传之虞世南,
世南传之,授于欧阳询,询传之陆柬之,柬之传之侄彦远,彦远传之张旭,旭传之李阳冰,
阳冰传之徐浩、颜真卿、邬彤、韦玩、崔邈。凡二十有三人。文传终于此矣。”也许有人会
说这又是文人墨客杜撰出来的,我们暂且不论此说之真伪,书法之式微,其实是可以想见的。
从唐安史之乱后直至宋太祖登基,二百余年的战乱,时局难有安宁之日,多少文人志士性命
尚且难以自保,又有多少闲情舞文弄墨,又有多少时间课徒授课,专习书法。另外,笔法作
为一“技”,确实讲究传承,这和学习诸如古琴、武术、舞蹈并无二致。由于缺少了书法自
然繁衍的好环境,以至于笔法几近失传,所以古人才感叹:“文传终于此矣。”那么,宋代
书法与晋唐书法又有何区别,它是不是能延续晋唐书法传统呢。
宋代著名书法家黄庭坚曾云:“古人工书无他异,但能用笔耳。”这里所说用笔,其实
即指笔法。这句话,除了透露出他对书法的自信外,或许还能从中读出两点信息:一是黄庭
坚认为“古人”的笔法比他所在的北宋好,二是当时的北宋像晋唐人那样真正懂笔法的不多。
从黄庭坚各个时期的书法作品来看,能入晋唐笔法堂奥的,也就他晚年所书行楷《范滂传》
和草书《廉颇蔺相如列传》。我们同样以大量古代的法帖作为比较,我们也会发现一些有趣
的问题。那就是,书法进入到宋代,一方面,笔法单一而少变化从而使书法缺少张力和含蓄,
另一方面,书风的写意而多变化从而使书法更接近平民百姓。出现这种现象的原因,首先是
宋代书家晋唐笔法认知上的缺失,其次是毛笔工具的变化,宋朝始,笔毫材料出现了以羊毫
为主的软毫。清代书家朱履贞在《书学捷要》中所言:“学书要识古人用笔,不可徒求形似„„
法不得,则虚积岁月,用功徒然。工夫浅,则笔画荒疏,终难成就„„”所谓皮之不存,毛
将焉附。既缺少笔法的口传身授,又缺少古代那样的书写工具,以及审美趣味的改变,宋代
书法已与晋唐书法逐渐拉开距离。
再说得具体些,书法进入到宋代,侧锋的使用已经不如宋代以前的人那么普遍。侧锋
运笔是使用硬毫而出现的特殊的运笔方法。它是在自然书写状态下,书写者本人的运笔方式
和笔的弹性相配合,运笔
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