外国美术史课件埃及艺术.pptx

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外国美术史古埃及美术第三章一、古王国时期的美术三、新王国时期美术二、中王国时期美术

外国美术史古埃及美术第三章

外国美术史

外国美术史概述尼罗河哺育了埃及文明，她是埃及的母亲。诗人赞美说：“尼罗河！你从大地涌流而出，养活着埃及。一旦你的水流减少，人们就停止呼吸！”埃及，公元前8000年立国，公元前5000年进入定居的农业社会。原先是一个不统一的国家，公元前3000年实现统一，共经历了31个王朝和两个中间期。分为：古王国、中王国和新王国时期。古埃及政治上，法老权利和宗教权利结合为一，崇信宗教，相信灵魂不死，来世再生等观念。所以，艺术用来为法老的再生和灵魂回归服务，成千年来保持千篇一律，稳定，不变的状态，遵守固定的程式。埃及美术古王国时期的美术中王国时期的美术新王国时期的美术

外国美术史一、古王国时期的美术（二）雕刻（一）建筑（B.C2780-----2280）艺术特点为：威压，单调、僵板、保守、缺乏变化，遵守固定、标准的格式。

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外国美术史埃及美术古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（一）建筑卡尔纳克神殿

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外国美术史埃及美术古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（一）建筑阿蒙神庙

外国美术史埃及美术古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（一）建筑金字塔在开罗附近的基泽沙漠上耸立着许多体积庞大的金字塔，最高的是胡夫金字塔，高146.5米。现在只有137米，底边各长230.6米，占地5.3公顷，用230余万块平均重约2.5吨重石块砌成，塔身斜度为51°52′。金字塔的构思反映古埃及人的信仰，是法老的陵墓。在广阔的大漠中显得高大、稳定、沉重和不可动摇，又显得单纯、简洁和雄伟壮观。

外国美术史埃及美术古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（二）雕刻古王国时期的雕刻，表现法老总要遵守严格的程式，无论坐或立像，都呈示一种直僵僵的姿势，双目前视，一只手臂贴在身体，另一只手握权。

外国美术史埃及美术古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（一）建筑《狮身人面像》哈夫拉金字塔的东面，伏着一尊巨大的狮身人面像，这个巨大的、身子蜷缩着的巨像，是在一个软石灰石小丘的基础上雕刻而成的。它雄踞在巍峨的金字塔旁，更为法老的陵墓增添超人间的威仪和神秘感。狮身长240英尺，高66英尺，人面部是哈夫拉法老的理想肖像。这种创造起源于图腾崇拜：把某种动物当成祖先或神加以崇拜，再把法老的面容雕在这种动物身上，这就意味着法老是神的化身，借以显示无上权威。

外国美术史埃及美术古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（二）雕刻这是古王国第四王朝时期法老王和王妃双人立像。国王夫妇并肩而立，都是左脚向前迈出半步，行进的动势，全身的重心仍落在两只脚上。在埃及雕刻中从未表现过把全身重心放在一条腿上，而另一条腿轻轻地离开地面的人物，这种站立姿式增强了安定稳固的感觉。国王两臂垂直，双手握拳，以表示力量的集中；王妃左手弯曲放在国王左胳膊上，右手臂搂抱着国王的腰，这是埃及夫妇像的标准格式。尽管立姿呆板，但人物的面部隐露微笑的表情还是生动的。雕刻家对男女躯体作了不同的对比处理，通过薄而紧身的长衣刻画出女性柔软起伏的曲线和优美的体形，而国王的体形则是雄健和刚直的。《国王与王妃》

外国美术史埃及美术古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（二）雕刻拉荷特普是古埃及第四王朝的王子，他和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像规则：人物正襟危坐，双腿并齐，男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子双手护胸，面容平静严肃，没有人物性格的刻画和情感的流露。王子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健，蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色，可能是表明贵族身份的颜色，女像则为淡黄肤色，娇嫩白皙。这两尊像各有不同的美感。王子具有力的健美，妻子主要呈现出纯洁的柔美：清秀的面容两边分列浓密短发，身着白色连衣长裙，整个体态造型富有对称的匀衡美。雕刻的艺术语言极为简练，于概括中见刚柔变化，可谓古