钗头凤陆游和唐婉稿件.docx

钗头凤陆游和唐婉稿件

引导语：陆游和唐婉的悲剧爱情故事，既是陆游唐婉性格的悲剧，又是那一个时代的悲剧。在世俗传统面前，陆游实在没有太大的力量抵抗。下面是收集的陆游和唐婉《钗头凤》稿件，欢迎大家阅读!

钗头凤陆游和唐婉全句

唐婉的：世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难、难、难!人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒、瞒、瞒!

陆游的：红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错!春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫!

这首词写的陆游自己的爱情悲剧。陆游的原配夫人是表妹唐婉。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对侄女产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。

在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁同郡皇室宗亲赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡沈园与偕夫同游的唐婉邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

全首词记述了词人与唐氏的这次相遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。

词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美妙情景：红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。红酥手，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美(包括她的内心美)的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。东风恶几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美妙，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。

东风恶三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。原来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云桃花落，闲池阁，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它恶。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的恶势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨东风的心理抒写了出来，并补足一个恶字：欢情薄。一怀愁绪，几年离索。美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗?接下来，错，错，错，一连三个错字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢?是对自己当初不敢逆尊者意而终与妇诀的否定吗?是对尊者的压迫行为的否定吗?是对不合理的婚姻制度的否定吗?词人没有明说，也不便于明说，这枚千斤重的橄榄(《红楼梦》语)留给了我们读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注;但又不是一泻无余，其中东风恶和错，错，错几句就很有味外之味。词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。

春如旧承上片满城春色句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力;而如今的她，经过东风的无情摧残，憔悴了，消瘦了。人空瘦句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出几年离索给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为一怀愁绪折磨着;象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊!不然，怎么会消瘦呢?写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个空字呢?使君自有妇，罗敷亦有夫。(《古诗陌上桑》)从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己吗?著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。泪痕句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她