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欧体书法特点

摹帖与临帖学习书法既没有一个万灵的秘方，也没有一套刻板的程

式。古今书法家为我们创造了许多书法艺术珍品，也为我们积累了丰富

的书法学习经验，其中摹帖与临帖时两种最基本的方法。前人练字，

大多是这样的：先选择一种碑帖作范本，仔细琢磨它每一字的笔画与结

构的特点，反复摹，熟练地掌握它的写法，以达到“得心应手”的境界；

在此一家一体的基础上，再博览广习，兼收众长，加以发展，创造出具

有自己独特风格的新体。当摹写熟练后，继而“临帖”，循序渐进，千万

不能随心所欲，任意乱涂。

楷书是基础书法学习上，前人把楷书比作“立”，行书比作“走”，草

书比作“奔”，因为楷书方整规范，可作楷模，是各种字体的基础，各种

印刷字体及美术字，也都是从楷书转化而成的；楷书的笔画，富有变化，

它要有更深的用笔的功力。楷书功夫不深，行、草笔力则不足。练好了

楷书，再练其它字体，都较易于掌握。所以，学习书法，应从楷书入手，

待楷书有一定的基本功时，再练其他字体。学习书法，贵在多练，借

鉴前人的经验，掌握一定的方法是必要的，但更重要的还需勤学苦练，

持之以恒。古今书法家，无一不是勤学苦练而成的。书法并不神秘，只

要我们按照正确的方法刻苦练习，就一定能把字写。“世上无难事，只

要肯登攀”

欧阳询之书法艺术

欧阳询(557～641)，中国唐代书法家。与虞世南、褚遂良、薛稷并

称初唐四大家。书学二王，于平正中见险绝，自成一本，人称《欧体》。

与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大家。与裴矩、陈叔达共同编纂《艺

文类聚》。

欧阳询书法远承魏、晋，在六朝朴茂峻整的基础上创造了自己的风

格面貌。他用笔从古隶中出，所以能凝重沉着，转折处干净利落；结体

紧结，方正浑穆，有一种极为森严的气度，而在雍容大度中，又有险劲

之趣。欧书的特色可用“险劲”二字来概括。欧阳询的书名在当时已远播

国外，他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四家”，他的书体称为“欧

体”；与唐代颜真卿、柳公权、元赵孟頫并称楷书四大家。书学在唐代

为鼎盛时期，凡及楷书，言必称虞、欧、褚、颜。

其书初学生羲之，后又汲取了六朝碑版墓志方劲峻利的笔意而自创

风格，他的楷书险劲刻厉，清峻秀健。相传欧阳询书八体尽能，尤精篆

隶，得方圆之妙，因取法高古，流溢为楷书，自然骨气洞达，点画工妙。

又因其博采众长，故其楷书结构秾纤得度，意态精密，卓然成一代大家。

他流传下来的楷书代表作品有：《九成宫醴泉铭》、《皇甫君碑》、《化

度寺碑》和《虞恭公碑》。从总体上说，欧阳询的楷书有以下两个特点：

一是点画以方笔为主，铁画银钩，则劲不挠，有“森森然若武库之戈

戟”誉，但世人只知其方，而不知其用笔圆，写得棱角分明，锋芒华露，

此实误解。郭宗昌〈金石史〉谓；“人知信本变晋法，不知结体用笔多

从古隶中出”。其书法之中截极其浑厚，而其钩趯折角处刚而有韵致；

二是其结构险峻严密，横势用仰，纵势用背，属于斜画紧结一路。

王文治《快雨堂题跋》谓：“欧阳以险绝为平，以奇极为正。”正因为其

楷不避免险，故学之不当，易伤于清雅之致。欧阳询的楷书看似奇，其

实正，貌似方，其实圆，在欧楷诸碑中，尤其是《九成宫醴泉铭》因为

奉敕之书，故写得特别严谨，亦特别难学，米芾曾谓“欧阳如新瘥病人，

颜色憔悴，举动辛苦”，正指此而言。《虞恭公碑》又名《温彦博碑》，

岑本文撰文，欧阳询书，全碑计三十六行，每行七十七字，篆额为“唐

故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑”，贞观十一年立，欧八十一岁

时书。此碑楷书写得比较轻松，易于为初学者入手，惜世传摹刻、翻刻

本较多，今选用嘉庆内府藏本。此册拓墨色浓，纸质坚韧，极为精到，

后有王澍、翁方纲、王文治等跋，当为北宋精拓，今付梓影印出版，以

飨广大书法爱好者。

所创“欧阳询八诀”书法理论，具有独到见解。对明代人李淳的八十

四法，清代人黄自元结构92法的著述，均有启示。其“八决”为：（点）

如高峰坠石；（横戈）如长空之新月；（横）如千里之阵云；（竖）如

万岁之枯藤；（坚戈）如劲松倒折，落挂石崖；（折）如万钧之弩发；

（撇）如利剑断犀象之角牙；（捺）一波常三过笔。欧阳询早期学习

王羲之的书体，传说他曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，

日夜揣摩，刻苦钻研。后来又广泛地学习北朝的碑刻书体，同时吸取了

当时一些书家的长处，融会贯通，形成[刚健险劲、法度森严的独特风

格。

用笔特点

欧阳询书法用笔方整，略带隶意，笔力刚劲，一丝不苟。清包世臣曾说：“