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第八章色彩

第八章色彩

电影诞生时是以黑、灰、白的消色阶调来反映世界的。正如高尔

基第一次观看黑白影片后所说的基第一次观看黑白影片后所说的昨晚我置身于影子王国之中,那里没

有声音,没有色彩,那里的一切——土地、人群、水和空气,都沉浸在单

调的灰色里。灰色的阳光照耀着灰色的天空,灰色脸上长着灰色的眼灰色脸上长着灰色的眼

,观众在欣赏黑白影片时也能聪明地从黑、灰、白

的影调中找到蓝天、白云、绿树、红花。这就是艺术的假定性。正如

中国的水墨画、黑白版画,也都是以消色阶调来创造五彩缤纷的世界的。

它们独具魅力。

然而,歌德说得好：“一切生物都向往彩色。”马克思也说:“色

彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”电影创作者和观赏者始终

追求色彩在电影中的出现。早在默片时期,电影先驱者梅里爱就以手工

方式在正片画面上染色。之后出现了粗糙的染色正片。美国著名导演

格里菲斯在影片《走向东方》中便运用了染色胶片。苏联电影大师爱

森斯坦在《战舰波将金号》中，战舰上升起的旗子染成红色。我国无

声片《火烧红莲寺》中扮演红姑的演员,也在正片上把自己的服装涂上

了红色……这在当时都为影片增强了感染力。

20世纪30年代彩色片正式问世,这是电影史上继有声片之后的

第二次技术革命。它给电影带来了新的创作手段,开拓了更为广阔的创

作天地。

第一节对色彩的认识

色彩斑斓的世界是在光线(阳光和灯光)照射下呈现出来的。有光

才会有色,一切物体产生颜色,首先是光线的照射,其次由物体表面结

构所具有的不同吸收与反射(透射)功能,确定它在受光线照射后会呈现

出什么颜色。最后这被反射(透射)出的光刺激了人眼视网膜上的视神经

细胞,人才感觉到色彩的客观存在。作为摄影艺术工作者,对色彩的全

面认识,一般要从色彩的物理现象、生理现象和心理反映三个方面来考

察和研究。

一、几个有关的基本概念

色调也称色调也称调子调子。①彩色电影画面总的色彩组织或配置。以某一

种颜色为主导,使画面呈现一定的色彩倾向。决定电影画面色调的因素

有：被摄体的颜色特性,拍摄时的光线条件,摄影镜头的光学附件,感光材

料的感色性能和洗印过程的技术控制等。②电影画面中某一局部的色

相。色调是摄影师表现情绪、创造意境的手段。

光谱色波长约400－700毫微米的可见光,通过棱镜折射后,分解

为一条由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等不同颜色组成的连续光谱,其

中,处于不能由人眼区别其颜色差别的任何一小段波长范围内的颜色都

叫光谱色。光谱色是自然界中颜色最纯的色,它是人类在改进现有合成

染料的颜色过程中,所追求的最终目标。经测定,现有的彩色照片、彩

色电影和彩色印制中所使用的彩色染料,由于种种技术条件的限制,其

颜色都远不及光谱色鲜艳、纯正。

光光源源色色温简温简称称色色温温当实际光源的光谱成分与完全辐射体(既不

反射也不透射,能全部吸收落在它上面的辐射的黑体)在某一温度时的

光谱成分一致时,就用完全辐射体的温度表示该实际光源的光谱成分。

色温可用绝对温标表示,符号为k；也可用微倒度(即麦瑞德值)表示,

符号为MRD。彩色摄影与光源色温关系甚大。由于光源色温不同,有

日光型彩色片、灯光型彩色片之分。如在灯光下使用灯光型彩色片或

在日光下使用灯光型彩色片时,须加用适当的校色温滤片,以提高灯光

色温或降低日光色温,使光源色温与该型彩色片所需要的平衡色温相符

合。

色温平衡①照明景物的光源与彩色胶片之间的色温协调关系。彩

色胶片的色彩平衡以一定色温为依据,如:日光型彩色片的平衡色温为

540OK,灯光型彩色片为320OK,A型彩色片为340OK。当照明光源

色温与彩色胶片的平衡色温一致时,被摄对象的颜色得到正常还原:光

源色温高于彩色胶片的平衡色温时,拍摄画面的色调偏蓝:光源色温低

于彩色胶片平衡色温时,拍摄画面的色调偏红。光源色温偏高、偏低都

无助于彩色胶片对景物色彩的再现,因此拍摄时必须使用校色温滤光片

(降色温滤光片、升色温滤光片)对光源色混进行校正。非热辐射光源

(如天光、荧光灯)的颜色不能用色温来表示,也不能进行色温的计量和

调节内拍摄,可用两种调整