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论影视造型的基本构成元素及相互关系

影视造型由画面造型、声音造型、演员造型这几个元素构成，这

几个元素之间是一种互补的关系。一个影视作品的诞生离不开影视造

型。影视造型中的各元素对影视作品的烘托是以一种互补的方式来完

成的。

影视作为一门视听艺术，有着与其他门艺术不同的特质。影视造

型正是体现了影视艺术的特性。何谓“造型”？《现代汉语词典》中

是这样定义的：“造型是创造物体形象或创造出来的物体的形象。”

显然，我们这里要探讨的是它作为动词的意义。所谓影视造型是“通

过影片电影空间的总体造型设计、场景空间造型、人物造型以及在画

面造型和声音合成过程中所构成的造型语言，表达导演的创作意念。”

电影产生于电视之前，电影和电视虽然同为视听艺术，并且现在

人们都习惯于把影视放在一起来讨论。但从造型的角度来看，电影和

电视有很大的区别。由于技术操作的不同，电影是运用胶片来拍摄，

电视则是使用录像带来录制。电影在拍摄的过程中不能同步看到，电

影的拍摄更接近于用照相机拍照，因此电影是预设造型。而电视是可

以边拍边看，对不满意的画面进行调整，所以电视是调整造型。电视

和电影相比较来说，电影造型的难度比电视造型要大。无论是电视还

是电影造型，他们的基本构成元素都包括了：画面造型、声音造型、

演员造型。

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一、影视造型中的画面造型

影视造型是声画的艺术，从影视发展的历程可以看出电影的发展

是从无声电影到有声电影，画面可以说是影视造型的最主要的因素。

我们在平时看影视作品中可以体会出，观赏完一部影视作品，留给人

们恒久记忆的就是那些经典的画面。电影《泰坦尼克号》中，在超豪

华油轮的甲板上，那个充满朝气的帅小伙杰克与美丽迷人的露丝张开

双臂拥抱大海的场面我相信一定会给很多人留下难以忘怀的记忆；电

影《情人》中，越南西贡湄公河发黄肮脏的河水边轮渡上，那个十六

岁少女头戴一顶男帽，脚踏一双缀满珠片的廉价鞋，一只脚踏在舷栏

上，目光望向远方，就这样伫立成一道风景，日复一日，直到她成为

那男人眼中的风景……

影视画面的构图分为静态构图和动态构图，静态构图是用固定摄

像的方法（机位固定、光轴固定、焦距固定）表现相对静止的对象和

运动对象暂处的静止状态。静止镜头与绘画和摄影有很大的相似之处，

但不表示完全相同，严格地来说，影视中没有绝对的静态构图，即使

是一个完全的空镜头，画面中的植物或景物也会有动态的出现。影片

伊始，一组摇镜头，将一望无际千沟万壑的黄土地呈现给观众面前，

并在影片中不断穿插黄土地和黄河的空镜头，给人历史的厚重感受，

让人从画面中体会深厚的文化和民族心理。动态构图是指影视画面中

的表现对象和画面结构不断发生变化的构图形式。动态构图是画面最

常用的构图方式。摄影机、摄像机的推、拉、摇、移、跟、伸是产生

这些动态画面的基本操作手法。影视主要给观众的就是视觉的冲击力，

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影视艺术是为人们提供视觉大餐，运动是吸引人们眼球的必然手段。

没有哪个导演敢尝试没有运动的影片，那样的影视作品就真的与摄影、

绘画艺术无异了。陈凯歌导演那一部倍受争议的电影《无极》中的运

动镜头超过了80%，这在以往的电影中是没有的。这不禁也让人不得

不思考一个问题：动态构图的大规模的使用，给人们的视觉是带来了

冲击，但这一轮强有力的冲击之后，留给人们印象深刻的镜头却没有

几个。观众的审美是否只停留在视觉欣赏？

光、影是在画面中呈现出来的阴暗不同的色调。一般在自然光源

下摄影，有经验的摄影者会选择早上九点到十点这个时间段来拍摄，

因为这个时段的光线比较柔和，而且太阳是斜射，照在被摄物体上顺

侧光和侧逆光，这种光线很容易突出被摄体的线条，尤其适用于拍摄

人物。光影可以使画面具有立体感和空间纵深感。电影大师威力斯在

拍摄著名黑帮影片《教父》中，就采用灯光来表现不同的时代。在表

现过去时的戏中，打光就比较平，以表现旧时代的陈腐和黑暗。在表

现现在时的戏中，就恢复了自然打光。光影的魅力还在于它可以表达

一种情绪和气氛，王家卫是一位很擅长用光影来营造气氛的导演，他

的作品《花样年华》就是一个光影运用得很好的例子。在本部影片的

画面中可以看出，许多画面都是在画面的三分之一和三分之二的