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人生几度秋凉最后评价稿

近年来，中国大陆影视剧的文化含量渐渐浓郁了起来。将文化

浇铸于影视剧中，正成为影视剧创作的一种新趋势、新类型。如海

飞创作的电视连续剧《旗袍》，等等。在所有“文化片”中，《人

生几度秋凉》难说是最优秀的，但绝对可以说是优秀的。它之所以

优秀，原因有很多。首先是它具备了充足的影视元素：民国、乱世、

京城，王室、军阀、洋人，商贾、贩夫、佳人，华府、青楼、古墓，

亲情、友情、爱情，忠诚、野心、背叛，算计、报复、献身，正义、

坚贞、邪恶……再加上博大精深的中华古玩文化与京剧艺术。这样的

影视剧，想不好看都难。更何况有张铁林、李成儒、李立群、斯琴

高娃、英达、李丁、马叔良等影视大腕的加盟。剧本共31集，13

年前投拍的，由陈燕民编剧并导演，中国煤矿文工团、中视喜洋洋

广告有限公司联合出品。近日它又在荧屏上掀起了一场点播小热潮。

可见好的文学艺术作品，是能够经受住时光淘洗的。类型小说、类

型影视剧都必须肩负起一个职责，那就是应将作品所涉猎到的专业

知识，最系统地提供给读者或观众。这一义务履行得如何，关涉影

视剧本身的精彩度。这一点，《人生几度秋凉》做得很好——该剧

的故事内核是“古玩”：唐古诗帖、明成化斗彩鸡缸杯、舍利子珍

珠衫、元釉里红、元青花瓶、清孙中堂手迹、雍正御印、明宣德雪

花蓝碗、商铜簋、清官仿窑瓷器、宋三足笔洗、明白龙花插、宋定

窑瓷盘……一件件堪称国宝的古玩，串连和推动着民国初年京城几个

“古玩人”的命运沉浮。观众在观赏电视连续剧的同时，都酣畅淋

漓地恶补了一通古玩知识——剧名取自于苏轼词《西江月》：“世

事一场大梦，人生几度秋凉。”乱离的世道、变幻的命运，跌宕的

情节、悲凉的人物……一部充满历史意识和悲剧精神的电视连续剧。

二城头变幻大王旗。剧本裁剪是民国初年的一段历史风云。军阀混

战，你方唱罢我登台。只几年功夫，京城就换了三任大帅。第一任

和第三任大帅在剧中都没有正式出场，作为一种故事背景而存在。

只有英达饰演的第二任大帅，走上了前台，走进了富三爷的后院、

走进了洋人的领事馆，左右着剧中各主要角色的命运走向。“古玩”

和“京剧”这两条红线，时而各自独立运行，时而交织在一起，串

联起了整部电视连续剧的剧情和人物命运——京城海王村古玩店尚

珍阁老掌柜梁有德贪一时之利，导致眼光失准，误将一幅仿作当真

迹卖给了帅府，被迫告老还乡，将尚珍阁交给大徒弟周彝贵管理。

周彝贵牢记师父教诲，诚信为人，经营有道，尚珍阁日渐红火。古

钱店贾方斋掌柜余旺财，是个坏事做绝的主儿。他一心思谋着要将

尚珍阁据为己有，不断使坏，一方面挑拨离间，腐蚀拉拢，另一方

面勾结帅府的董副官，将周彝贵投入大狱，对尚珍阁二徒弟田守常

威逼利诱，终于将尚珍阁夺了过来。前清王爷富嗣隆一心想做成一

件“大事”——重做人上人，在府中供养京剧戏班牡丹班，以此攀

附帅府。另一方面，他为取得洋人的支持，不惜充当洋人搜刮中华

国宝的急先锋，最终如愿以偿，坐上市长的宝座。富嗣隆在后院供

养牡丹班，引发了一场永无宁日的家庭战火。牡丹班两个当家花旦

牡丹红和含玉年轻貌美，令富太太感觉到自己在富府的首眷地位受

到严重威胁，她不断主动出击，最终在马师爷的阴谋策划下，将牡

丹班逐出富府。富嗣隆的女儿富储秀青春靓丽、活泼开朗，她与周

彝贵的儿子周子贵一见钟情，但二人的爱情却遭到董副官的百般迫

害，最后两人带着周彝贵等人赎回的中华瑰宝——唐古诗帖，逃出

了董副官的魔爪。国宝不断流失，令周彝贵和官仿窑正宗传人吴德

章痛心疾首。二人不折不挠，积攒实力，最终与富嗣隆一起，将古

诗帖从洋人手里赎了回来。二人虽陡然间变得几乎不名一文，但却

都为自己做了一件大事而倍感欣慰。古诗帖失踪，洋人和帅府通缉

周彝贵、吴德章，富嗣隆急忙逃出京城。不久京城易帜，富嗣隆潜

回京城，却发现富府已经易主，明白遭到了马师爷的算计。卖身投

靠新大帅的董副官杀人灭口，将富嗣隆和周彝贵押上刑场……整部剧

情节跌宕起伏，扣人心弦。三影视剧是一种结构艺术。戏剧结构的

成败，决定于人物关系的构建；而戏剧冲突强烈与否，则决定于人

物关系的改变。遵守“三角铁律”构建人物关系，大幅度进行人物

关系的改写，是影视剧创作的两大秘诀。所谓人物关系构建的“三

角铁律”，就是先制定一个“主三角”作为框架，然后以此为基础，

向外延伸、拓展，以三角中的某一角为原点，又结构起新的人物关

系的“铁三角”，如此不断推进、扩展，最终形成一张繁复的人物

关系网。诸多人物“三角”彼此独立，又彼此胶着，推动故事情节

的人物命运的发展。而影视剧是否扣人心弦，则取决于人