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关于李白的经典诗词二首

渡荆门送别

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

译文

在荆门之外的西蜀沿江东下，我来到那古时楚国之地游历。

重山随着荒野出现逐步逝尽，长江流进了广阔无际的原野。

月影倒映江中像是飞来天镜，云彩变幻无穷结成海市蜃楼。

我依然怜爱這来自故乡之水，不远万里来送我东行的小舟。

鉴赏

這首诗是李白出蜀时所作。李白這次出蜀，由水路乘船远行，经

巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国

故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是這一壮游。這时

候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄

的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷

野，视域顿然开阔，别是一番景色：

“山随平野尽，江入大荒流。”

“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两

岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一

“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地

表现出来。這句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感

与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。

“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，

仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”

字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和

昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情

和青春的蓬勃朝气。

颔联這两句不但因为写进“平野”、“大荒”這些辽阔原野的意

象，而气势开阔；而且还因为动态的描写而十分生动。大江固然是流

动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自

舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突

见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其

概括地写出了诗人整个行程的地理变化。

写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江

的近景与远景：

“月下飞天镜，云生结海楼。”

长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，

俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天

空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。這正是从荆门

一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇

山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍

急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽

日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。這一联以水中月

明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，

天空的高远，艺术效果十分强烈。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初

次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。

颈联两句反衬江水平静，体现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫

主义色彩。

李白在欣赏荆门一带风光的时候，面对那流经故乡的滔滔江水，

不禁起了思乡之情：

“仍怜故乡水，万里送行舟。”

诗人从“五岁诵六甲”起，直至二十五岁远渡荆门，一向在四川

生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀

有深挚的感情，江水流过的蜀地也就是以前养育过他的故乡，初次离

别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而

说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，

从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，

言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，

诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中

二字可删”（《唐诗别裁》），這并不是没有道理的。

這首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野

尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山

水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万

里”，那么，這首形象壮美瑰玮的五律也能够说能以小见大，以一当

十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集

中的艺术概括力。

早发白帝城

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

注