书法字的结构.pdf

字的结构是由点、横、竖、撇、捺、钩等笔画，加上戈、折组成的。点画搭配成字称间架、结

体。点画的长短，粗细和位置安排的疏密，是可以千变万化的,但是这种变化又有它的规则和

美学要求。

一定风格特征的结构依赖于相应的用笔技法。唐代孙过庭《书谱》说的“点成一字之

规，一字乃终篇之准”就是这个道理。笔法之所以能决定结构，是因为“笔势”在起作用。所

谓“笔势”，主要是指点画在运行过程中产生的运动势态、方向。书法是空间性与时间性并存

的艺术，其时间性决定了点画书写的不可重复，每一笔落纸之后都产生了运动惯性，即笔势，

因此又决定了下一笔必须承接上一笔的笔势，结构因之而出。不同的笔势产生了不同的结体。

另外，用笔中的提按顿挫等技法在调整了笔锋的同时，也使得笔势更为复杂多变，源源不

绝，结体也更为生动活泼，千变万化。

当然，我们在承认用笔决定结构这一原理的同时，还要认识到结构是书法本体中的独立

意义，认识到结构的自身原则。结构技法的原则一言蔽之，无非是各种相反的因素相摩相荡而

相成。

、字体结构分类

字的结体可分为单体结构、双体并列结构、双体上下结构、三体并列结构、三体上中下

结构、三角结构、四角结构、包围结构、参差结构、多体结构等。

（一）单体结构

女口：九、文、米、下等字，有单体组成。一般笔画较少，安排笔画时要注意结体平

整，重心稳定，笔画之间的呼应、搭配。如“米”字容易写成纵势，而“九”字又容易写成横

势，为了避免两字悬殊过大，“九”字左撇要写得稍长而斜，上横画要短，右折竖画适当拉长

和撇笔大体一致，右下短横出挑要写得开张，才能重心稳定体势开展。写“米”字要注意中间

横画和中心竖画的比例、上下左右四点画的搭配和呼应。上左点落下往上挑，右上画就要往下

撇，左下撇相应长，右下捺笔则相应短，或改短捺。写“文”字要注意中心点的位置和态

势，位置适宜，下两笔交错要在中心线偏上，左撇笔相应短则右捺笔要相应长。“下”字的横

竖画交接点居中偏左，下点对准交接处直角偏上，显示出结体紧密，上紧下松，重心稳定。

（二）双体并列结构

即由两个单体组成左右并列结构。

第一种是左副右主结构。偏旁为副，另有单体为主。如：体、枝、矿、驰等字。偏旁约

占总体的三分之一，双体之间注意避就和呼应，整体才能紧密。

“体”字的主体本字要稍长于偏旁人字，横画和左撇要注意和偏旁人字的避就、呼应，使偏

旁不过疏，主体不局促，有避有就，形成整体。“枝”字偏旁木字的横画和支字的横画应左上

右下，如果木字右撇采用捺点，支字往右捺笔应是长捺笔，木字右点和支字捺笔右联系，支字

从右往左撇笔要稍短，这种避就和联系，使结体两部分形成一整体。“矿”字之“石”偏旁笔

画少而体形矮，字笔画多而体长，如石字单独占三分之一，和广字无避就即会形成双体脱离，

因此广字左撇要适当长，占据石字下空处，通过避就联系起来。“驰”字马旁笔画多而体长，

而主体“也”反而笔画少而体扁，因此除将也字三直笔从左中右三个角度拉长外，还要将横画

斜向上，使起笔处和马字偏旁折笔处相联系，使主副两体通过这一点有呼应，相联系，血脉相

通。

第二种是双体同等比例结构，即两个单体各占一半，如：好、殷、鸭、明等字。这种结

体要注意匀称中求变化，呼应中求集中。如“好”字左右相向二部分，“女”字的中心点。

“殷”字两部分左顺右正，上下左右四部分笔画要左顾右盼，上下呼应，平整中求得集中而有

变化。“鸭”字左正右反，甲字上重下轻，鸟字下四点之左点应占据甲字右下空处，使两部分

联系起来又达到布白匀称。“明”字左正右顺，右长左短，要匀整呼应中求变化。

在双体同等结构中，有种重字双合结构，如：明、林等字，本来双体所占比例相等，为

了使对称中有变化，往往变成主副结构，即在左侧单体写得比右侧部分窄，两部分相同的笔画

也要处理有变化，不能雷同。如“朋”字两个月的左竖画，左边的月左竖画可直而稍短，右边

的左竖画可处理成长左撇，中间的横画也要互相呼应变化。“林”字也如此。

第三种左主右副结构。如：即、剑、鄂、歌等字，即与第一种左副右主结构相反，左侧

单体笔画多，右侧单体笔画少。“即”字左右相向，艮字往上，卩字往下，右体横短画对着左

侧二、三短横画间，下部分笔画趋向中心点，使两个单体精神上统一到中心。“剑”字左右同

向，左边主体笔画多，右偏旁笔画少，左上人字右捺改为捺点以让左刀偏旁往内，而偏旁二竖

画也不宜过直，起笔