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曹丕《燕歌行》子桓诗有文士气一、解题《乐府广题》:“燕,地名也,言良人从役于燕,而为此曲。”《乐府解题》:“言时序迁换,行役不归,妇人怨旷无所诉也。”《乐府正义》:“《燕歌行》与《齐讴行》、《吴趋行》、《会吟行》俱以各地声音为主,后世声音失传,于是但赋风土;而燕自汉末魏初辽东西为慕容所居,地偏势远,征戍不绝,故为此者往往作离别之辞,与齐讴诸行又自不同,庾信所谓‘燕歌远别,悲不自胜’者也。”二、疏解秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。状景,秋天之氛围和思归之物象。构成离别伤感的环境,作为诗歌的起兴。王尧衢《古唐诗合解》:“感时物以起兴,言霜飞木落,鸟亦知归,独我君子,客游不返,令我思之肠断。”沈德潜《古诗源》:“和柔巽顺之意,读之油然相感。”附录:《礼记·月令》:“孟秋之月,……凉风至,白露降,寒蝉鸣。”“仲秋之月,盲风至,鸿雁来,玄鸟回。”“季秋之月,……霜始降,……草木黄落。”黄节《汉魏乐府风笺》引吴伯其语:“连用《月令》五事,不见堆砌之痕。”宋玉《九辩》:“悲哉,秋之为气也。萧瑟兮,草木摇落而变衰。”……“燕翩翩其南归兮,蝉寂寞而无声。雁廱廱而南游兮,鵾鸡啁哳兮而悲鸣。独申旦而不寐兮,哀蟋蟀之宵征。时亹亹而过中兮,蹇淹留而无成。”任昉《述异记》:“今秦晋之间有相思草,……一名断肠草,又名愁妇草,亦名霜草。”念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡,何为淹留寄他方。转笔写人,写思妇徐陵《关山月》:“关山三五月,客子忆秦川。思妇高楼上,当窗应未眠。”郑会《题邸间壁》:“酴醿香梦怯春寒,翠掩重门燕子闲。敲断玉钗红烛冷,计程应说到常山。”贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。写其内心,由内而外。《明月何皎皎》:“明月何皎皎,照我罗床帏。忧愁不能寐,揽衣起徘徊。客行虽云乐,不如早旋归。出户独彷徨,愁思当告谁?引领还入户,泪下沾裳衣。”援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长,明月皎皎照我床。百无聊赖之状《荀子·乐论篇》:“君子以钟鼓道志,以琴瑟乐心。”《吕氏春秋·季夏纪》:“凡音者产乎人心者也,感于心则荡乎音。”《淮南子·汜论训》:“同是声而取信焉异,有诸情也。故心哀而歌不乐,心乐而哭不哀。”《礼记·乐记》:“是故其哀心感者,其声噍以杀,……是故志微噍杀之音作,而民思忧。”星汉西流夜未央,牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁?呼应上文——何为淹留一句,并与牵牛织女取得内在的呼应。《诗·小雅·庭燎》:“夜如何其?夜未央,庭燎之光。君子至止,鸾声将将。”三、解析1、艺术表达:(1)视觉与心理相互交错的境况构成:以意象的叠现烘托萧瑟凋零之秋境,与情感的悲凉哀伤相互映照契合。(2)生命孤独、生存虚无的无奈情状的细腻描摹:“茕茕”、“空”、“泪下”既是外在形态的描写,复为内心潜在的表达。(3)代言体的表现形式:南朝以及唐代的闺怨诗、宫怨诗大多受其影响。如王昌龄的《闺怨》(附录:西宫春怨)、金昌绪《春怨》等。2、风格钟惺《古诗归》:“文帝诗婉娈细秀,有公子气,有文士气。”沈德潜《古诗源》:“子桓诗有文士气,一变乃父悲壮之习矣。要其便娟婉约,能移人情。”陈祚明《采菽堂古诗选》:“子桓笔姿轻俊,能转能藏,是其所优。转则变宕不恒,藏则含蕴无尽,其源出于《十九首》,淡逸处弥佳,乐府雄壮之调,非其本长。”西宫春怨西宫秋怨西宫夜静百花香,欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。谁分含啼掩秋扇,空悬明月待君王。
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